“音乐厅博物馆”现象及相关理论述评.pdfVIP

中国音乐学(季刊)2013年第4期 MUSICOLOGYINCHINA 口班丽霞 BANU一)【ia “音乐厅博物馆”现象及相关理论述评 onthePhe肿me肿nofConcert C咖entary Hau—M吣e哪andtheIklated Theory 摘要：将音乐厅比作博物馆常常出自一种讽喻，因其在曲目选择上存在明显的保守主义倾向。但抛开这 类讽刺性的比喻，“音乐厅博物馆”还是一个极其复杂的值得深入探讨的艺术现象，其前提和影响远远不只局 限于音乐会的曲目选择，而是与音乐经典建构、主流创作观念、音乐“作品”概念、严肃音乐的意识形态，以及学 院派音乐教育，音乐历史编纂等事象息息相关。所有这些事象互为因果、相辅相成，共同构成了古典音乐的话 语与习俗惯例。 关键词：音乐厅博物馆；音乐经典；历史主义；“作品”概念；古典音乐话语 中图分类号：J60l 文献标识码：A 文章编号：1003—0042(2013)04—0137—06 音乐厅作为大众爱乐者聆听音乐的场所，与博 斯称其为“音乐博物馆”，提出：“‘博物馆’一词，常常 物馆有何关联?相信读者看到“音乐厅博物馆”的称 出现在美学讨论中，它表达了一种对文化事物的厌 谓时会心生这般疑问。当今世界，大概每一位进过音 倦乃至憎恨。我们的音乐厅和歌剧院老作品呈压倒 乐厅的观众都曾有过这样的经历：走进大厅，看到多 多数，这对于音乐的先锋实验的影响是灾难性 位古典音乐大师的画像或雕塑，巴赫、海顿、莫扎特、 的——它阻碍了新音乐的正常演出，不论从数量而 贝多芬、瓦格纳常常居于最显著的位置；打开音乐会 言还是从质量而言。”①克尔曼用“不带现代展厅的 节目单，发现上面的作曲家十之八九出自古典、浪 博物馆”②来描述激进人士对当下守旧的交响乐团、 漫，且均是乐迷耳熟能详的“经典”曲目；音乐会开演 歌剧院和其他音乐会机构的责备。此外，人们在谈到 之前，广播会提醒观众关闭手机、莫要大声喧哗随意 音乐厅资金欠缺、观众老龄化以及文化权威渐失等 走动、莫要迟到或提前退场、乐章之间切莫鼓掌；乐 困境时，也常常类比于传统的博物馆。因此，“音乐厅 声响起，与满场听众一起带着对天才、大师的崇敬， 博物馆”(concerthall—museum)并非一个固定的概念 安静并专注地聆听……这～系列场景中，大师肖像 或术语，而是本文针对音乐厅(不含歌剧院)博物馆 的永久陈列、艺术经典的反复展示、观众审美静观的 欣赏方式，均与艺术博物馆的特征毫无二致。 作者简介：班丽霞(1975～)，女，博士，南京艺 然而，将音乐厅比作博物馆的说法常常出自一 术学院音乐学院副教授。(江苏南京210013) 种讽喻，其本意是借用传统博物馆陈旧的、死气沉沉 ①[德]卡尔·达尔豪斯：《音乐史学原理》，杨燕迪译， 的负面形象，揶揄音乐厅及歌剧院在曲目选择上的 上海：上海音乐学院出版社，2006年，第97页。 保守主义倾向。西方音乐学界自20世纪70、80年代②[美]约瑟夫·克尔曼：《沉思音乐——曲b战音乐学》，朱 开始关注这一现象，对其亦有不同的称谓。如达尔豪 丹丹、汤亚汀译，北京：人民音乐出版社，2008年，第11页。 ．138·中国音乐学(季刊)2013年第4期 化这一现象而采用的简称。 释，从而彰显出持久生命力的作品。反过来说，也正是 实际上，抛开讽刺性的修辞比喻，“音乐厅博物 有了不断重复演奏的经典保留曲目，一般的音乐厅才 馆”还是一个极其复杂的值得深入探讨的艺术现象， 有了类似博物馆的性质。 其前提和影响远远不只局限于音乐会的曲目选择， 音乐厅作为音乐会演出的专用场所始建于1781 而是与音乐经典建构、主流创作观念、音乐“作品”概 年，截至1844年，独立于歌剧院或剧场的音乐厅只有 念、严肃音乐的意识形态，以及学院派音乐教育、