“音乐修辞学”与巴洛克音乐情感表达范式的历史透视.pdfVIP

音乐学探索Musicology “音乐修辞学与巴洛克音乐 隋感表达范式的历史透视 一黄宗权 业我们把目光投向巴洛克，“音乐修辞学”是个无法回避的 音乐的基础。因此，在音乐的整体结构方面，作曲家们直接从 =j议题。这不仅是因为音乐修辞学与巴洛克音乐风格之间 Burmeis— 修辞学中借用演讲的结构方式，伯迈斯特(Joachim 紧密的联系，还因为“音乐修辞学”在西方音乐历史中具有的 ter)、马泰松Johann Mattheson)等巴洛克时期的作曲家和音乐 特殊意义。 理论家提出一种音乐的结构原则，即“开篇、中介、终结”。《这 巴洛克时期的作曲家们秉持这样一种理论：为了使听众 种结构原则类似于现在曲式学常说的“三部曲式”原则。在次 领会他们的创作意图和理解他们在作品中传达的情感，必须 一级的音乐结构方面，作曲家们借用了修辞学中的“中心议 运用某种手段让观众和他们能通过音乐进行沟通。即，力图通 题”(10citopoci)，∽‘中心议题”原指帮助演说者逐层递进、深入 过音乐作品传达出各种情感：悲伤、愤怒、喜悦、爱恋等等，并 阐述论点的方式，借用到音乐创作中之后，成为了对一个原始 能准确、有效地引导和控制听众的内心，引发同样的情感体 “核心材料”进行扩充发展的创作手法，类似于后来的“动机 验，以至使“形式中每一个点、线、色、形、音、韵都表现着内容 展开”。 的意义、情感、价值”。q)在这个理念的驱使下，他们把修辞学 除了在音乐结构上借用修辞学以外，巴洛克作曲家们也 的原理运用到音乐的创作中，这种创作实践与对情感表达方 在用音乐表现情感时，引入修辞学原理，借用修辞学中的修辞 式的观念被19世纪的音乐理论家们分别命名为“音乐修辞 格创立“音乐修辞格”，修辞格主要是帮助演说者将不同情 ofmusical—rhetorical 学”(Dotrine figures)和“情感程式论”绪、不同风格的语言编入演说(或文章)中，以润色其观点，而 of (Doctrineaffactions)。② “音乐修辞格”也具有类似的作用，即，作曲家在创作过程中， 将一些基本的音乐要素(如，音高、节奏、和声等)进行组合， 一、“音乐修辞学”与“情感程式论”： 成为各种名称不一的“音乐修辞格”，并赋予这些组合特定的 一种美学理念的“一体两面” 情绪、情感意义。例如：以旋律的持续上行来表现情绪的高涨， “音乐修辞学”是如何借鉴修辞学的呢?就像一位演说家 或者在表现“从地上到天上”的唱词所产生的意象时，就用从 提出一个观点然后以这个观点为中心展开演讲一样，作曲家 低音区上行到高音区的旋律。在创作中，作曲者可以根据表达 们认为必须首先构思出一种音乐理念，以此作为建构和发展 某种情绪或情感的需要，选用与之相对应的音乐修辞格。邢维 pEOPLES 88尺民钰舡l ML]sIC|2012·8 音乐学探索Musicology 凯在其《情感艺术的美学历程》一书中，把林林总总、数量众 萨艺术小组的作曲家佩里(Peri)，提倡一种新的“歌唱的新 多的音乐修辞格大致分为“旋律重复的修辞格”、“音程修辞 方式”，即，歌唱必须适应语言情感讲述的建构、音调和外部 格”、“音响修辞格”等七种类型。难当时的音乐创作中，这 特征标志。介于文艺复兴和巴洛克时期的作曲家蒙特威尔第 种创作方式普遍存在。例如，巴赫的赋格曲中就有大量用音乐 (Cloudio