“有限偶然音乐”的历史溯源.pdfVIP

环球采风Globle ‘‘ 有限偶然音乐的历史溯源 ■李 燕 “右限偶然音乐”是波兰作曲家鲁托斯拉夫斯基 种“有限”思潮的影响，其创作方式倒是更多地深受凯奇 Lutoslawski，1913—1994)于上世纪60“偶然音乐”全新音乐思维方式的启发，强调的是“偶然 闩(Witold 年代所创造，比凯奇的偶然音乐整整晚了十年。他运用 对位”，让指挥引导表演者对每个声部节奏的随机操控， “有控制的偶然对位”法，即对一首作品的音乐片段实施 以带来节奏上的不断错位，引起音响上的特殊性效果，从 节奏上的“有限偶然”技术处理，让“偶然性”体现在节 而推出他自己特有的“有限偶然音乐”。 奏参数上，而演奏者在实施节奏方面可以像独奏音乐家 ～样独立地发挥。其他音乐参数则全部受到作曲家的严 一、“有限偶然音乐”的历史渊源 格控制。他建立的这套全新创作手法，在当时的欧洲曾经 产生过一定的影响力。 探究“有限偶然音乐”的历史发展，我们不必追究中 “有限偶然音乐”虽是鲁托斯拉夫斯基一手创作，但 世纪记谱法产生之前的那些音乐的“偶然性“，因为当时 其建立并非无本之源，我们可以沿着音乐历史上发展的 人们还没有能力精确记下旋律各音的相对音高，音乐停 “有限”与“偶然”这两种特定的因素去追寻其历史脉 留在口授言传时期。也正因为当时没有精确的谱子留下， 络。最早可以追溯到中世纪，自从记谱法产生以来，音乐 也根本无从考证当时音乐里所含的“有限”与“偶然”两 发展史上各个时段都存在着严谨创作思维中不时地出现 种因素及其关系。 ～些“偶然性”因素，使“有限性”和“偶然性”两种对立 自从中世纪记谱法发明以来，虽然对音乐创作和演 的音乐哲学观经常同时地渗透到一个作品的写作思维中 奏的高度理性和严谨控制成为西方音乐发展的主流，但 或者表演中。当然，在那些时代的音乐史上并没有规范地 音乐创作和演奏的“偶然性”因素在音乐发展的各个时 命名称为“有限音乐”、“偶然音乐”或者“有限偶然音 期始终相伴随。顺着西方音乐历史的发展脉络，音乐中的 乐”。直至全面“序列音乐”和“偶然音乐”的出现，使这 “有限”与“偶然”这两种对立因素，在音乐作品中总是 两种对立的音乐哲学观直接产生出两种完全不同的音乐 不断地相互作用，每个时期都形成了一些相沿成习的自 创作方式，从而也进一步导致了鲁托斯拉夫斯基“有限 由度，使音乐的“偶然性”因素在～定的限制中得到一些 偶然音乐”的诞生。 发挥。 鲁托斯拉夫斯基“有限偶然音乐”中的“有限性”并 音乐发展进入中世纪，作曲家一方面可以借助记谱 没有太多地受到序列音乐的影响，或者说仅仅是受到一 法加以标明的各种因素，如音高和相对的时值，对音乐进 MUSIC 2013·6 80 {PIDOPLES 环球采风Globle 行限定：一方面却又留给演奏者一定的偶然因素，使演奏 国作曲家考威尔，也就是凯奇的老师，在他的第三弦乐 者可以进行一定程度的自由发挥。归咎这些偶然因素所 四重奏中也继承了艾夫斯的“偶然性”因素，他以后对 造成的原因主要有两大方面，一方面是由于约定俗成所 凯奇的一些教导，直接影响了凯奇对“偶然音乐”的开拓 造成的：另一方面是由于当时记谱比较落后，缺少适当的 与发展。 记谱符号而人为所造成的。 追溯以上音乐历史发展中的“有限“