农村题材电视剧地域风格简论.docVIP

农村题材电视剧地域风格简论“地域，是广义上的乡土、家园，自古以来就是一种具有归属感的文化象征，一面具有人文性的精神旗帜，自然也成为一种无形的号召力量。”[1]一方水土养育一方人，一方人创造一方文化，一方文化又哺育了一方人民。疆域广袤的中国，自古以来存在着多种类、多层次的地域文化板块。最粗的分法是文化有南北，那是以黄河长江为界分出来的。稍细一点，便有所谓东北、西北、东南、西南之分，将上一种划分又作了对剖。再细一点，则有所谓燕赵文化、秦晋文化、齐鲁文化、吴越文化、中原文化、湘楚文化、关东文化，乃至闽台文化、岭南文化、八桂文化等等。当然，还可以确立种种标准更加细分。秦文化与晋文化既有联系也有区别，吴文化与越文化既有渊源又存在明显差异，所以它们便既可合称，也可各自独立。而其中每一地域仍可再分，比如皆属越文化，宁波和绍兴就有所不同；都是吴文化，苏州与宜兴也并非一模一样。 就电视剧而言，其艺术追求也“要善于认清和充分发挥地方优势，逐步形成各地电视剧创作鲜明的地方特色”[2]，即“不同地域的人文背景、地理环境、民族风格、生活习俗方面的特色”[3]。就农村题材电视剧而言，可分为北方、南方，北方又可细分为西北、华北、东北，南方又可细分为东南、华南、西南，当然，其中地域特色最浓郁的非西北风、东北风、东南风和岭南风莫属。 一、西北风 西北风格的代表作品有《信任》、《初夏》、《小月》、《麦客父子》、《沣水绕过小长安》、《秦韵》、《苍生》、《平凡的世界》、《寻常人家》、《牛玉琴的树》、《郭秀明》、《好爹好娘》、《老耕外传》、《支书下台唱大戏》、《大树小树》、《共产党员张小民》、《红旗谱》、《上门女婿》、《走进八里堡》等。在陕西省、甘肃省、青海省、宁夏回族自治区、新疆维吾尔自治区等西北五省区中，陕西省创作生产的农村题材电视剧最具有代表性。一般来说，西北风格的电视剧具有如下特色： 一是雄浑壮观的自然景观。西北风格的农村题材电视剧生动地反映了西北的独特自然景观。 二是厚重悠久的文化积淀。西北风格的农村题材电视剧生动地反映了西北悠久的文化传统和浓郁的地域风情。无论是陕西电视台的《信任》还是西安电视台的《沣水绕过小长安》，两个同处于有着西安这座拥有兵马俑、大雁塔、古城墙等人文景观的历史文化名城的电视台，在选择拍摄自己的第一部电视剧时，都不约而同地选择了关中农村乡镇题材，都显示出对于本土地域文化的电视化诉求。 三是质朴耿直的民风民俗。西北风格的农村题材电视剧就生动地反映了西北浓郁的地域风情。譬如，《牛玉琴的树》为了更加逼真地体现其生活环境和地域文化特色，作品使用了当地方言，使用了秧歌、陕北民歌、婚俗、葬俗等诸多民俗、民间文化元素作为衬托，并有效地进入叙事当中，达到了令观者难以忘怀的境地。而《走里八里堡》的人物语言为“陕西普通话”，力求准确、生活、突出和强化本剧的纪实风格。 二、东北风 东北风格的代表作有《雪野》、《过了这个村》、《一村之长》、《篱笆·女人和狗》、《辘轳·女人和井》、《古船·女人和网》、《趟过男人河的女人》、《农家十二月》、《刘老根》、《希望的田野》、《美丽的田野》、《永远的田野》、《圣水湖畔》、《都市外乡人》、《插树岭》、《静静的白桦林》、《喜庆农家》、《文化站长》、《乡村爱情》、《乡村爱情2》、《乡村爱情故事》、《乡村爱情交响曲》、《乡村爱情小夜曲》、《女人的村庄》、《阳光路上》等。这些带着浓浓东北乡土气息的电视剧，“反映了新时期东北人敢想敢干、穷则思变、引领时代潮流的精神面貌”[4]。在东北黑龙江、吉林、辽宁等东北三省中，吉林省的农村题材电视剧创作的成就最为突出。 东北农村题材电视剧有较高的艺术成就，它在反映农村物质生活和人们精神面貌变化上所达到的高度往往为国内其他地区农村题材电视剧所不及。在艺术审美上，东北农村题材电视剧的异军突起得益于对东北区域特色元素的充分开掘和灵活运用。具体说来，其显著特色体现在以下三个方面： 一是大气雄浑的东北风情。巍巍长白山，滔滔松江水，千里冰封，万里雪飘。大连电视台创作于1989年至1993年的农村三部曲《篱笆·女人和狗》、《辘轳·女人和井》、《古船·女人和网》“有着浓烈的东北乡村文化气息，人物的生活环境、生活方式、语言形态等要素组合起来，浓墨重彩地描绘了一幅东北乡村的文化风情画卷”[5]。新世纪以来的《刘老根》、《希望的田野》、《美丽的田野》、《永远的田野》、《圣水湖畔》、《都市外乡人》、《插树岭》、《静静的白桦林》等作品所选取的外景地也大都是极富东北区域特色的景点和景观。此外，东北农村题材电视剧还融合了大量的东北民间戏曲、音乐、绝活，比如，通过二人转[6]、东北大秧歌、蒙古族歌舞表演、满蒙风格的配乐等承载东北文化的艺术元素与剧情的巧妙结合，让观众在观赏剧情的同时，对东北的