从《龙门客栈》到《龙门飞甲》看人物形象塑造变化.docVIP

从《龙门客栈》到《龙门飞甲》看人物形象塑造变化摘 要： 本文主要对比《龙门客栈》、《新龙门客栈》、《龙门飞甲》三部影片，分析了其中的主要人物的性格变化，包括剧中的正面人物、反面人物及女性形象的性格变化，同时还分析了影响这些人物塑造，导致其变化的原因。 关键词： 《龙门客栈》 《新龙门客栈》 《龙门飞甲》 人物性格变化 形成原因 中国特有的一种电影类型就是武侠电影，已被世界观众所认识。中国的武侠电影自20年代发展至今，已有70余年的历史。在20世纪20年代早期电影中，武侠片曾经一度辉煌，在其后的20多年里，随着烽火岁月和人民革命的历程，武侠电影渐趋沉寂。大部分武侠片创作人员辗转至香港、台湾两地继续发展。20世纪80年代以来，由于新时期文艺政策的转变，武侠片重新出现在国内电影制片厂的生产内容中，并一度成为大陆观众喜闻乐见的电影类型。①论“武侠电影”非中国莫属，“武侠电影”这一名词就如美国的西部片、日本武士片一样被世界观众所熟知。在众多武侠片中，让人印象深刻的有很多，著名导演胡金铨和徐克等，都是让观众熟知的武侠电影巨匠。他们拍摄的武侠电影，让观众不仅了解当时以明朝历史为背景的厂卫黑暗世界，而且让人们深深体会到富有人情味的武侠情。但是在同一系列的武侠电影中，两位导演却表现出不一样的风格，导致出现这种不同风格的因素不仅仅是导演的风格拍摄手法不同，有演员的演绎风格、演员对于角色的理解及现实的社会大背景等也不同。下面我们就对比一下40年间，从昔日的《龙门客栈》到现如今的《龙门飞甲》的人物性格塑造的变化。 一、角色变化 40年的时间，从《龙门客栈》到《新龙门客栈》再到《龙门飞甲》，人们看到的不仅仅是故事情节的重新设置、演员的变化，人们更注意到人物角色的性格变化，注意到了40年间，人物造型上的变化，包括服装和化妆。 1.主要人物角色的性格变化 因为电影演员的表演基本上是零星进行的，所以他很难把他所扮演的角色当做一个整体来想象或感觉。如果要演员能完成自己的任务，不通过演员的能力和素养，那就必须使演员有机会通过想象使自己进入整个角色，把所演的角色性格表达出来。自己这样，演员才能在电影环境不断改变的情况下，把角色演得很真实，并在发展上显得统一和连贯。②所以每一个演员都有自己的表演风格，在电影中也形成了不同的人物角色性格，以下对40年间三部电影中的相同人物角色进行对比，浅析其变化。 （1）正面人物性格变化 在《新龙门客栈》中，各个角色都有原型，周淮安在原版中叫萧少兹，由石隽扮演，而在《新龙门客栈》中，这一角色由梁家辉扮演，在《龙门飞甲》中，这一角色由李连杰扮演，三个人在三部电影中的表演都有个人特征。武侠电影给人的第一印象应该落脚在“武侠”两个字上，三部电影正是通过司马迁首先在《史记》中指出侠客的行为是不轨与正义的。在侠客背负着“以匹夫之细，窃生杀之权”③的责难在《后汉书》之后于正史的叙述之中消失。但是，“行侠就其本意而言，在于一种无私无畏的精神行为，获得社会认同和荣誉”。④ 从人物个性来看，三个人有一个共性，三个人身上都有一种属于侠士的风度，仿佛只要有他们站在身边，就能让一切恶势力不寒而栗，他们就像是观众心中的一剂定心丸，是能够拯救世界的领导者。原版的萧少兹一角由石隽扮演，刚一出场就让我们见识了一代武侠的高深功夫，他敢于与恶势力相抗衡，身手敏捷，但相比于梁家辉扮演的周淮安，石隽似乎少了一些文人墨客的气质。在梁家辉的演绎下，一代侠客似乎也有了文人身上的书香气，不管是语言还是气质，似乎更增添了一抹贵族的气息，特别是在与林青霞的对手戏中，面对老板娘金镶玉的百般挑逗，他都能坚持自我，打时一柄宝剑如毒蛇吐信，和情人邱莫言谈情时又能吟诗作对，是个无可挑剔但是只能存在于理想世界的侠客。可以说梁家辉将身上的这种侠士的侠客气和文人的书香气结合得淋漓尽致。而相比于梁家辉的儒雅气质，李连杰则胜于他的功夫，李连杰本身是功夫明星，因此演起周淮安这一正面侠客似乎更具有说服力。 不管是《龙门客栈》中的萧少兹，《新龙门客栈》中的周淮安，还是《龙门飞甲》中的赵怀安，都是正义的化身，这就要求这一角色不仅从外形上要帅气高大，更重要的是要气质不凡，有为正义而牺牲自己的奉献精神，这几大特点在三个人所扮演的角色中都能够体现出来，但不同的是，萧少兹身上有着一抹生机勃勃的盎然之气，却少了一份文人的儒雅之气。光从功夫这一层面看，李连杰确实更胜一筹，但却少了一份与恋人间的默契配合。每个角色让你都有自己对生活的态度，对剧本的理解，因此三人的演出各具风格，这也许就是三个人物给观众带来不同感受的一个重要因素。 （2）反面人物的性格变化 《龙门客栈》里的大太监曹少钦由著名打星白鹰扮演，虽然出场次数并不是很多，但让观众印象深刻，特别是在与萧少兹对垒的几场戏中抢尽了风