从《赵氏孤儿》电影改编看当下武侠大片困境.docVIP

从《赵氏孤儿》电影改编看当下武侠大片困境摘要:《赵氏孤儿》的电影改编,将换孤从主动变为巧合与误会,这导致程婴的形象从忠肝义胆的大英雄降格为善良的小人物;他主动以孤儿为代价,刻意让孤儿与屠岸贾相亲相爱并在成年后砍杀了屠岸贾,程婴以此得到一种畸形的报复快感,如此便对程婴这个人物形象进行了彻底的颠覆和反转,再加上整个电影中叙事逻辑上的大量疏漏,导致整个《赵氏孤儿》的电影改编失败,这也映射了当下整个武侠大片在内容和价值取向上的困境与焦虑,这种困境与焦虑将持续影响武侠大片的美誉度和长久的文化价值。 关键词:赵氏孤儿;武侠;大片;电影改编;类型电影;英雄主义;《史记》 中图分类号:J901 文献标识码:A 文章编号:1 673-9841(2012)04-0113一07 一、整体观照:大片/武侠大片 从较为宽泛的意义上看,故事片达到一定叙事规模和相当的市场号召力和社会/舆论影响力都可以称之为“大片”。从这个角度来考察,中国电影史上的《一江春水向东流》、《八千里路云和月》,新时期以来的《西安事变》、《大决战》、《鸦片战争》等,都可以称之为“大片”。以上电影无一例外都是典型的带有民族志色彩的宏大叙事,投资较大,市场反响强烈,它们可以视作中国式的“前大片”。 从语汇的历时性考察,“大片”这个词在《英雄》出现以前,特别是在20世纪90年代,其所指为自1994年登陆中国内地的“基本上反映世界优秀文明成果、基本上反映当代电影艺术、技术成就”的境外优秀影片,这“两个基本”就是我们通常所讲的进口“好莱坞分账大片”。“大片”这个词来源于对英文blockbuster的意译和转译,该词原初意义是集束炸弹、重磅炸弹,这是一个军事语汇,指的是一种能量巨大、破坏力巨大的常规大规模杀伤性武器。该词在电影业界的用法所指为在市场上影响力巨大、号召力巨大并存在超级商业利益回报可能的影片。中国式大片是在好莱坞工业模式影响下、并在好莱坞大片对中国电影市场的直接冲击下应运而生的。它们以2002年《英雄》的出现为肇始,随后有《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》、《投名状》、《集结号》等影片,以群聚形态出现。 好莱坞电影工业体系涵盖了科幻/魔幻、灾难/惊悚、悬疑/剧情、动作/谍战、爱情/歌舞等诸多完备的影片类型,并以此形成了市场上主流好莱坞大片的类型建构——影片类型的完备对应了市场的细分与成熟。回顾中国式大片的十年,起步是依靠武侠/动作大片,到如今武侠/动作大片已然成为中国式大片在国产电影类型和国产电影经济收益上的支柱力量,对年度国产电影票房的贡献一度超过40%,这一现象在中国式大片发展的初期体现得非常明显,各种武侠/动作类型影片的出现,甚至让人产生对国产大片类型过分集中的担忧。 好莱坞的类型电影“以其对观众心理认同的满足而大受欢迎”,形成了多种类型,为什么中国电影的大片之路会选择“武侠/动作”这个类型起步,并且此类影片始终占据大片在类型乃至收益上的主体地位?其中至少有三个原因值得注意。首先,由于大片的投资动辄上亿元,远超当下国产电影的平均投资水平,迫于资金回收的巨大压力并受高额票房收益期待的驱使,市场必然对大片在类型上的普适性与受众最大化方面提出更严苛的诉求。武侠/动作类型电影是中国电影对世界电影的一个独特而完备的类型贡献,在中国传统文化浸淫下,中国观众对该类型电影有着天然的亲近感与巨大的吸纳空间,此类型具备最好的国内市场基础。事实上,早在20世纪20年代末30年代初,就是以《火烧红莲寺》、《荒江女侠》为代表的“武侠神怪片”推动了中国电影第一次商业发展的高峰,仅一部《火烧红莲寺》,4年间就连拍18集。 动作电影是相对文化折扣较小的一类影片,“电影制片人都清楚动作电影是最容易出口的。英雄主义、刺激和暴力在不同的文化间没有太大的不同”。对海外市场主要是北美市场的考量,确认了这样的选择。因此,以《英雄》为代表的当代中国式大片的出现,亦有经济和文化全球化趋势下跨国资本和跨国市场诱惑之驱动,是WTO规则主导下的产物,并呈现出跨文化制作的形态。这类影片在文化品格和内容呈现细节上,都体现了相当的跨界、跨域意识。“这些跨文化的大片在美学上常常具有一种跨地域性或去地域性(trans-locality,de-locality)的品质。”这方面的浅层呈现,如《十面埋伏》中的乌克兰外景,《无极》中的韩国明星,《神话》中的韩国明星和印度外景等。而在《英雄》中,让无名为了莫须有的“天下”二字而放弃刺秦,并且进一步将无名的死渲染为轰轰烈烈的为暴君和暴政的献祭与殉道。 与此同时,经过了10余年海外大片的浸淫,中国观众基本认同了电影在影像表现方面的主流特征和标准是海外大片所呈现的“视听奇观”。动作/武侠大片在视听奇观上的天然优势进一步巩固了此类型作为大片的优势乃至形