从数字影像到符号经济_论数字技术对传统电影美学的冲击.pdfVIP

2012 年7 月 社会科学家 July.,2012 （第7 期，总第183 期） SOCIAL SCIENTIST （No.7,General No.183） 【文艺论丛】 从数字影像到符号经济 ———论数字技术对传统电影美学的冲击 钟丽茜 （中国传媒大学博士后流动站，北京100024） 摘 要：数字影像技术的面世与发展，对传统影视美学造成了巨大冲击。它动摇了从前以摄影机为客观中介的电 影成像机制，使电影的“真实性”与“真实感”分离；它刺激了电影的“奇观化”追求，触发了当代影像艺术创制奇幻图像 的巨大冲动。 目前对数字技术的运用出现了正负面双向效应，必须警惕文化权力、符号经济对数字技术的滥用。 关键词：数字技术；虚拟影像；奇观化；现实逻辑 中国分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1002－3240 （2012）07－0131－04 数字影像技术面世的时间仅有30 年左右，但它 一、“真实性”原则的解体及其影响 已经在影像艺术发展史上造就了许多重大变革。电影 自其诞生至数字技术面世前，基本上呈现出两种不同 从直接现象来看，数字技术介入影视作品，打破 的审美追求：一是源于路易·卢米埃尔、巴赞等人提倡 了原有的电影（动画片除外）成像必须依靠摄像机的 的“真实性”原则，将摄像机对现实世界的摄录视为 铁律，这个成像机制的重大改革，事实上引发了更深 “物质现实的复原”，认为电影的本性应当在于努力记 层的观念变化，即：影像艺术与现实的关系究竟是什 录和揭示真实；二是源于梅里爱主张的 “奇观化”追 么？ 求，通过光影组合营造极尽绚丽奇幻的画面，让人们 数字影片出现之前，电影必须用摄影机拍摄种种 陶醉于梦境般的视觉幻像。在传统电影美学理论中， 实景，使得观众自然地认同银幕上反映的是一种真实 “真实论”长期占据着某种审美及道德的高地，尤其是 （这里“实景”不是指确实在现实社会中发生的事情， 安德烈·巴赞气势强劲的写实主义哲学主张，以及新 而是指所有演员的表演、道具的摆设都必须以真人真 现实主义电影家们充满现世关注的悲悯情怀，使得 物的形式在镜头前呈现，即最终的银幕影像与拍摄时 “奇观化”追求似乎显得底气不足，常常被学院派扣上 镜头前诸事物之间不存在艺术家的主观增删与改 “虚幻肤浅”、“ 白日梦”等帽子。但数字技术出现后，上 绘），因此“纪录真实”被视为电影与生俱来的本性。安 述两种审美追求都受到了强烈冲击：一方面，写实主 德烈 ·巴赞曾热情歌颂电影的高度客观性，盛赞电影 义颂扬的摄影机与现实世界之间坚不可摧的 “真实 （包括摄影）扭转了一切传统艺术与外部世界的关系： 性”关联有可能被取代或偷换，电影的“客观”品质受 过去的所有艺术都以人的参与为基础———以同为视 到严重挑战；另一方面，“奇观化”追求则骤然被注入 觉艺术的“绘画”为例，即使是高度写实的绘画作品， 巨量的强心剂———由于数字影像技术目前看来几乎 也必须通过画家的观察领悟、心境映射，并经由其或 可以无限地实现人类的所有视觉想象，“奇观化”影像 高妙或平庸的技巧方能表达出来，不可能完全去除个 便得以借助技术之力进入了一个兴奋膨胀、多方探索 体主观因素，无法达到画面与实物形态的绝对同一。 的时期。 但在电影的拍摄中，现实事物与再现影像之间只相隔 收稿日期：2012-03-08 作者简介：钟丽茜（1972-），女，广西桂林人，中国传媒大学艺术学博士后，浙江传媒学院戏剧文学系副教授，主要研究方向： 影视美学、文艺学。 131 一架无生命的物体———摄影机，这部机器对事象的记 较简单，大多数特效画面主要靠模型替代真人（或动 录可以排除任何人的主观干预或创造，“外部世界的 物）以及胶片的洗印合成来形成，实现对真实世界的 [1