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关于长号音准情势的技艺把握 　　摘要：素有“爵士乐之王”美誉的长号，以雄壮辉煌、低沉凄楚、振奋恢弘、圆润甜美的发声特效与自由生动的技艺把握促成其超群的魅力。无论是技术的操控还是艺术的把握都是关乎长号音准情势的关键所在。在此，“技”与“艺”的特性把握与高度协同是值得我们研究与关注的重要课题。 　　关键词:长号；音准；技艺结合 　　中图分类号：J621文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）12-0139-01 　　 　　一、长号构造形式、个性与音准缺憾 　　 　　长号作为铜管家族中的特立独行的一员，是构造上唯一未经技术改进的铜管乐器。高音长号、中音长号、次中音长号和低音长号构成了早期的长号的四种类型，并由这四种长号组成了乐队中的长号声部。后来出于实际操演的便利需求以及相关类型长号的音效相似和性能差异，逐渐演变为高音长号与中音长号的经常性缺失，而大多使用短号与F调小号。 　　长号器体由两个部分构成：其一是带有杯形号嘴的圆柱形号管并在下三分之一处开始扩大形成喇叭口；其二是插在第一部分号管中的“U”型伸缩管，演奏者要左手握乐器，右手持伸缩管，以拉出或缩入伸缩管来改变了长号号管的长度的变化从而吹奏出不同调的泛音列，一般能演奏半音音阶和独特的滑音。 　　从长号的构造形式及其表现性能来看，它具有较大而自由的艺术表现空间与更为丰富而多变的泛音。以直径相同的圆柱体所构成的长号号管，不仅减少了吹奏时声波的阻力，而且为其强奏时的刚劲庄严和弱奏时的柔美动人提供内在的气息控制。尽管长号在其构造形式与表现特点的基础上亦不断完善了其演奏方法，但是音准问题的麻烦无疑是一大缺憾。无论是在同一把位上如何适恰运用升降把位吹奏特殊音从而实现完美过渡，还是在旋律音程和和声音程以及大小增减音程的规律性把握与灵活性转换上的巧妙处理，都是长号演奏艺术摆在我们面前的基础性问题。因此,我们主要从如何通过技巧性与艺术性的操控与把握上来进行长号演奏中音准情势的导发。 　　 　　 二、音准情势与技艺把握 　　 　　所谓音准情势，即指在长号演奏中，技术基础、技巧表现作为长号演奏中的一种“形势”与作品思想、表现情态作为长号演奏中的一种“神情”之间的完美协同状态。这是长号演奏艺术中“形神兼备”的理想境界，亦是技术基础与表演技巧“浑化无迹”的生动阐释。简言之，就是情随势走，感觉先行。 　　（一）技术基础的把握 　　营造音准情势的理想境界，仍然要从技术基础的把握开始，夯实完美表现的至要根基。首先，强化音阶的熟习程度。作为一种基础科目的音阶练习可以说，几乎被全部中外器乐置于每天必练的地位，这对于长号艺术来说更不例外。在练习中要秉持一种平视所有调式的心态与视角，无论是降号调还是升号调；也无论是大调还是小调，都要一视同仁，切勿厚此薄彼。 　　其次，挪换过程中做到眼、耳、心的高度统一。在挪换把位过程中要做到目识心记，看所换把位与原基本把位是否出现较大出入，几乎同时要积极动用听觉系统对所换把位的音准进行辨别，随后将不同的环境下所演奏音的把位位置牢记心间。 　　（二）艺术意境的营造 　　一场出色的长号演奏，并不是简单的按部就班的音乐工序，而是技术与情感的融会贯通出神入化的意境营造。为此，演奏者要在纯熟长号基本构造与吹奏技法的同时积极的通过相关“特技”处理，以期达到音乐作品活化与内在情理的升华。 　　首先，主动促发双重听觉的互动响应。在演奏者过程中，双重听觉的互动响应使“内在听觉”与“提前听觉”的双重互动效应是一直存在并连续进行的，依此保证整个乐曲音准的圆滑过渡，甚至达到“浑化无迹”的理想之境。前苏联著名音乐家莫斯特拉斯在《小提琴的音准问题》中指出：“依照音乐听觉的不同敏锐程度，音乐经验积累及演奏能力的不同来发展听觉的准备能力，这是纯正的音准的不可缺少的条件。” 　　其次，凭借经验善于应对演出环境。如在处理受气温高低所引起的长号振动速度的变化以致音高的变化时，除了通过与钢琴弦乐的对音与提前的试奏之外，要充分的发挥吹奏微环境的气息效应，以超吹的技法通过唇部的缩放和气流速率的掌控来实现音效的最佳呈现。 　　此外，抛开律制的机械卸规定，以吹奏曲目的特点与个性进行律制的灵活调试亦是值得探讨的表现方式。 　　 　　三、结语 　　 　　随着时代的发展，我相信无论在制造工艺还是演奏技艺上，长号艺术都将出现曾出不穷的变化与发展，但是我们所永远追求的既不是技术至上的机械操控，也不是理念至上的泛泛而谈，我们所要营造并引领的是一种生命情势的张扬，因此技术与艺术远非相互排斥的对立关系，而是日趋紧密的永恒伴侣。 　　 　　参考文献： 　　[1]【英】丹尼斯 维克.长号吹奏技巧[M].北京： 人民音乐出版社，1993. 4