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浅析灰料在现代漆画表现中的美学价值 　　摘要：漆画的材质在传承了七千年漆艺丰富表现技法的同时还在当下随着现代漆画的不断发展涵容越来越多的全新材质与技法语言。本文就灰料的三个美学特征进行探讨和分析，提出灰料及灰料表现作为现代漆画表现技法之一，具有自身纯粹化的语言形式和独立的美学价值，有着很大的探索和发掘空间。 　　关键词：材质；美学价值；体量；色彩；纹理 　　 　　材质在艺术作品中起着重要的承载和表述作用。乔十光先生曾指出，漆画的材料、技法及独特的艺术语言是漆画的立足之本。在我看来，艺术语言在其质料语言，质料语言彰显艺术语言。1993年，茅小浪在以《中国绘画“第三语言”》为题的文章中提出第三语言的说法，其中首次将“材料意识”作为绘画语言的重要组成部分来界定：“材料是语言的发动器，材料的可能性即材料在调动语言方面的可能性，充分发现和调动这种可能性并推至极限，从材料的动作中创造指向过去和未来两大感觉的极限空间，从中寻找‘此在’的意义。”这一论述清晰地指出材料语言在艺术表现方面的潜力和重要性。因此对质料语言的研究及其美学价值的发掘是艺术发展的必然之路。 　　漆画作为一门独立画种的出现是在继承了传统漆艺的基础上，顺应时代流变而发展起来的新兴学科，在材质的使用和技艺表现上具有传承和发展的使命。传统漆艺的存在有史可证距今已有七千多年的历史。这样悠久、深邃的历史文化渊源为漆画――特别是对现代漆画――奠定了坚实基础。漆画的材质在传承了七千年漆艺丰富表现技法的同时还在当下随着现代漆画的不断发展涵容越来越多的全新材质与技法语言。因此，现代漆画对于质料语言的研究及认识是在继承传统漆艺的基础上诠释出新的质料语言的美学价值。 　　灰料表现是由传统漆器的技法表现发展而来。制作传统漆器常用的灰料有黄灰、红灰、瓦灰、生石膏灰、熟石膏灰等。传统漆器需要磨平、抛光，所以对各种灰料及其细密度都有非常严格的要求。而在今天的现代漆画创作中，灰料不再仅仅用于做底胎或者磨平、抛光，而是成为一种纯粹独立的绘画元素和质料语言来运用。在这里，灰料主要是由滑石粉和熟石膏粉组成。这两者能很好地达到艺术创作的精致、细腻要求且易于购买，按一定比例混合入漆调合后方能使用。 　　灰料及灰料表现作为现代漆画创作中一种常用的材料和创作技法有着独具一格的美学价值和无限的表现空间，值得我们去探索、研究。那么我们就此来谈谈灰料的几个美学特征。 　　一、体量的空间美 　　漆画这一画种不同于国画、水彩画的特点之一在于它具有一定厚度和体感。体感显现不仅给作品强有力的视觉张力，而且更有利于作品深层内涵的表出。灰料调合入漆，用作堆漆技法可以使画面显得分外厚重、厚实、质感强烈，就像油画表现技法的厚堆法一样。德裔英国油画家奥尔巴赫创作的油画作品厚度往往达三四厘米厚，据说他的作品要彻底的干透需要长达二十五年之久。这样一来画面首先就给人一种沉甸甸的重量感，显得十分厚重深沉。灰料的稠度视所需厚度而定，若要堆塑的厚些，灰料也要调合的更稠一些。通常灰料的堆塑厚度在2―3毫米左右，如果太薄无法覆盖住胎底，如果太厚又会显得非常粗糙。而且漆画作为架上绘画首先应该是“平面性”的，“所以灰料在堆漆表现上还应视为一种平面――一种具有厚度的平面，一种具有严整厚度的平面的表现，如此就应该明白雕塑教师在浮雕课为什么那样强调‘压缩关系’了，”①这是立体的平面压缩化。由此灰料在堆塑中、体感表现上就需更为精妙，其在美学价值上的厚重感、力量感也是我们值得体会和珍惜的。 　　二、色彩的素朴美 　　刚才我们已知灰料是由熟石膏粉和滑石粉调配而成。熟石膏粉耐久性强，色泽偏暖灰。滑石粉质地细腻色泽偏白。用八成滑石粉、两成熟石膏粉调合入漆后色泽偏浅浅的暖灰色，如果加入适量钛白粉，色泽便是雅致的米黄灰色，近似于亚麻布的色泽。 　　首先，质料的本体颜色就可以作为色彩运用到画面中。因灰料这种素雅偏亮调的色彩在传统漆画中并不多见，所以它的色彩无疑将漆画的色彩跨度拉得更大了，色域更广了。甚至，根据画面色彩的需要，我们在作画时可以不在灰料上着色，保留其原本的充满朴素感的色彩，这种保留往往是对质料本体语言的尊重。 　　其次，在灰料上还可以进行透明如水彩般的淡着色。用少量透明色料调合入漆再用笔薄薄的轻扫在灰料上。漆色在灰料中浸润展开，有的地方漆色略微丰盈，有的地方漆色通透清晰，整个画面则会给人以淡雅素洁的感受。我国著名美学家宗白华先生把中国艺术美感或美的理想界定为两种不同类型：一种是错彩镂金的美；另一种是芙蓉出水的美。并且对这两种美学作了明确的评价，认为出水芙蓉的朴素、平淡比错彩镂金的华丽、繁富是更高的美的境界，是思想、人格的内在精神表现。这种在灰料上淡着色的水彩效果就能给人一种典雅含蓄的美的感受。我们都知道漆画以色彩浓烈浑厚见长，大漆的黑色、红色都是