英雄新生——论世纪之交抗战作品英雄形象的塑造.pdfVIP

引言 1 一、英雄的鲜花“别样”红 3 1、英雄谱中的新面孔 3 2 、拂去历史的尘埃 7 3、卑微的出身与民族的血性 11 二、神话的消解 13 1、文化语境的变迁 14 2 、观众审美诉求的影响和英雄理念的更新 16 3、捍卫“人性”的呼唤和普世情怀的展望 17 三、走下神坛之后的反思 19 1、英雄形象嬗变中的不足 19 2 、文学的底线：尊重历史 20 3、人性——永恒的温暖 22 结语 25 参考文献： 27 在校期间发表的学术论文 29 致谢 30 英雄新生 ——论世纪之交抗战作品英雄形象的塑造 引言 回眸中国现代史的发展历程，神圣而惨烈的抗日战争无疑是其中最令人荡气回肠而又 浓墨重彩的一页。为追求民族独立与民族解放的抗战，既书写了中华民族最为灿烂辉煌的 篇章，也铭刻着中国人民难以释怀的心灵痛苦与精神创伤。忘记历史，即意味着背叛。以 文学的方式记录这段血火交织的岁月，再现中华民族生生不息的意志与浴火涅磐的新生， 留下民族苦难与荣光的艺术档案，是文学不应回避也无法推脱的担当。因此，抗日战争是 文学艺术创作领域的一个重要主题，任时光荏苒，却历久弥新。 纵观20 世纪30 年代至90 年代初期抗战题材作品的创作发展历程，我们可以粗略的 勾勒出这一时段抗战文学的大致轮廓，尤为清晰地凸显出作品中英雄形象塑造的嬗变轨 迹：30 年代以“东北作家群”为代表，最早发出了我们这个民族争取解放的文学呐喊——李 辉英的《万宝山》、萧红的《生死场》、萧军的《八月的乡村》、端木蕻良的《科尔沁旗草 原》、罗峰的《第七个坑》等，真实揭露了日本侵略者对东北人民血腥残暴的奴役，描写 了东北人民“生的艰难与死的挣扎”的不屈斗争，其主要形象更多带有基于民族情感而战 斗的自发倾向与浓厚的民间色彩。30 年代后期至40 年代初，抗战全面爆发，救亡图存是 时代的最强音，民族危机之际，文学再一次彰显了其积极参与并推动历史发展与时代前进 的功用价值，作家焕发了发高昂的抗战热情，鼓舞民众与日本侵略者斗争到底，呼应了时 代的战斗要求，彰显了中华民族不畏强暴、不怕牺牲、敢于反抗的民族精神。街头剧《三 江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》、姚雪垠的《差 “半车麦秸”》、《牛全德与红萝卜》、 丘东平的《第七连》、《一个连长的战斗遭遇》等，塑造了这一时期的抗战英雄的 “群像”。 大多作品以抗战救国为主题，洋溢着激奋的英雄主义基调。新中国成立后的 “十七年”文 学时期，抗战英雄形象的塑造由于受到主流意识形态的影响，被深深拘囿于政治话语规划 的范围内，英雄的塑造呈现单一化的倾向，人物性格扁平，“高、大、全”模式愈来愈明 显。《铁道游击队》、《烈火金刚》、《苦菜花》、《敌后武工队》等都是这一时期涌现的优秀 长篇抗战作品。在历经了 “十年文革”的浩劫后，以抗战为题材的文学创作伴随着改革开 放的春风，并在国门洞开后争相涌入的各种思潮影响下，开始了复苏、深化、开拓创新的 发展过程。以 80 年代中期莫言的 “红高粱家族”为代表，作家以崭新的视角回望过去、 诠释历史，正视 “英雄首先是人，其次才是英雄；英雄是人不是神”的问题，关注英雄自 身的个性塑造和呼唤真实的英雄。进入到 90 年代，受市场文化和商业语境的影响，文学 与影视的关系越来越密切，大批抗战作品因搬上荧屏而为更多读者所关注。这一时期的抗 战文学作品进一步深化了 “英雄是人”的主题，深层地剖析人物性格的多面性与复杂性。 1 当历史的脚步走到世纪之交，抗战英雄形象的塑造也呈现出多样化、全方位化的趋向，无 论是在题材领域的拓展，还是在主题深度的挖掘上，都显示出前所未有的态势。因而一幅 幅迥异于传统而摇曳多姿、生动鲜明的抗战英雄形象，丰富了中国抗战文学的人物画廊。 新世纪之交产生的大量抗战题材文学作品，对英雄形象的重塑进行了突破和创新，重 新述写了抗战时期那段 “激情燃烧的岁月”，张扬中华民族在危难之际敢于 “亮剑”的英 雄精神，再现特定 “历史的天空”中的战火硝烟，不仅成为文坛上一道靓丽的风景，而且 也拓展了英雄塑造的审美空间，更是以许多迥异于传统审美经验的 “另类”英雄形象给人 们新的艺术冲击与审美震撼，也提醒人们开始用新的眼光和视角对英雄进行认