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２０世纪音乐特征以及传播与聆听新生态 　　 内容 摘要：本文从 历史 的角度探讨20世纪 音乐 与传统割裂的音乐特征，以及因 科技 带来的新的音乐传播与聆听新生态，并就 网络 对未来音乐 发展 所产生的 影响 给予关注。 　　关 键 词：音乐特征　音乐载体　音乐 工业 　传播与聆听　未来音乐 　　 　　极度的暴力冲突和令人瞩目的 社会 发展是20世纪的重要特点。科技领域的飞速发展带来 政治 和社会的变革，汹涌而至的新技术——录音工程、电影、电台、卫星、 计算 机网络等，引发了通讯领域革命的同时，也促进了 艺术 领域的快速变化。表现出与早期传统联系彻底割裂为特点，以标新立异为目的的艺术创新更加意义深远，成为该世纪特有的现象。如同生活的其他方面，艺术越来越强调多元化，对立的风格与思潮共存，传统与先锋派的作品纷呈。 　　二次大战以后，人们生活在迅捷的信息 时代 ，电话、计算机、太空的卫星，使人们能够获得真实无限的信息流。在被大爆炸的信息所刺激的同时，不停地追新求异，新的 时尚 风格以及各种新艺术思潮快速地传播和急速消失。音乐领域也同样强调创新和变化，在音乐界，出现很多新动向，创意大爆发。作曲家尤其着迷于非传统的背离西方音乐通用原则的节奏、音响和旋律。其表现在对传统音乐的全盘否定和重开新途，彻底颠覆传统音乐体系，产生全新的组织音高和节奏的体系及手法。发展出多元融合的表现形态，甚至出现超前卫的形式大跳跃，使得传统的音与音之间的内部秩序被打乱，最终导致音乐思维的基础以及调性的解体，使得音乐全然被新的音乐逻辑所支配。从LD唱片、录音磁带到CD碟、MP3、iPod等技术产品，作为新的音乐载体轮番登场并流行，较为深远地促进了新音乐思想的传播。音乐风格和体系的范围比以往更加广泛，如同美国作曲家胡果·韦思格尔所说：“今天的很多作曲家以惊人的速度改变着他们的音乐观念。以这样或那样的方式作曲，很随意地从绝对的传统转到先锋派。”[1]音乐聆听的规则正在改变，音乐创作的模式也随之变化，网络使得音乐的事情与全球同步发生，创意完全解放，全球的标准影响听众的品位，能不能符合全球品位是一种挑战。对听众而言，已经结束过去很长时间的封闭期，面对资讯的洪流可以自由地选择音乐。 　　 　　一、对传统音乐逻辑的反叛 　　 　　在音乐界，20世纪开始进入极度反叛的年代，在这之前，音乐的结构一直由固定通用的原则所支配，虽然巴赫、贝多芬或者勃拉姆斯的音乐或多或少有不同之处。但他们却遵循围绕一个中心音的音高组织的基本法则。而自1900年以来，没有某一体系能够支配所有音乐作品的音高组织原则。每个作品更可能都有它们自己独立的作曲体系。在传统艺术中那种占主导意义的完型已不复存在，无意识领域里的多意性、朦胧性占据了艺术形态，调性很快土崩瓦解。 现代 音乐对发音物体的模糊手段到了无以复加的地步，噪音越来越多地出现在作品中，各种让音乐听知觉在自己的经验仓库里找不到标本，使之大为困惑的新发明音色成为作曲家最乐道的追求。原有的体系呈现出很多不同变化方式，新的音高组织技术层出不穷，很难对其简要概括。音乐的语言发生巨大的变革，这种变革比自巴洛克时期以来的任何时期都深刻。 　　 　　1.节奏与音响的解放 　　随着新的音高组织技术的出现，作曲家致力发展新的节奏组织 方法 ，出现了全新的组织音高和节奏的体系与手法，其中越来越强调不规则和不可预感的节奏型。新节奏从多方面汲取源泉，包括爵士乐、全球范围的民间音乐，以及从中世纪到19世纪的欧洲主流音乐。它被用来增强动力和激情，尤其是打击乐。由于作曲家选择全然割裂与传统的联系，以至于招致强烈反响。1913年5月29日，伊戈尔·斯特拉文斯基的芭蕾舞剧《春之祭》在巴黎首演时发生了音乐史上最著名的大骚乱。[2]而在今天，这部作品被公认为是不朽之作。当时难以被听众接受的、令人莫名其妙的和弦、节奏和打击乐音响，在现今的爵士、摇滚和影视音乐中早已随处可见。在现代音乐中，运用噪音似的、打击乐似的音响很是普遍，而且乐器常常在其音域的最高或最低端演奏，以往不常见的演奏技术现在变得很通用。打击乐器数量增多并成为主要乐器，对噪音似的音响极度开发，意味着音响的解放，极大地拓宽了音响的语汇。音响与节奏语汇的扩展，是20世纪音乐中最显著的特征之一。 　　 　　2.和弦的改变 　　音乐中和声的观念发生了根本性的变化。传统意义上，只有三和弦才是协和的，所有其他的都被认为不和协的。于是，在很多音乐中便摒弃了传统协和与不协和的区别，用斯特拉文斯基的话说，不协和“不再与它以前的功能紧密关联”而是成为它自己的独立存在体“经常出现的情形是，不协和既不用准备，也不给任何预示，这样不协和不再是混乱的代表，如同协和不再是安宁的保障。”[3]作曲家更是突破以往依靠欣赏者意念中有意识或