论《三城记》空间叙事艺术特征.docVIP

PAGE  PAGE 8 论《三城记》空间叙事艺术特征 　　[摘要]张婉婷导演的必威体育精装版作品《三城记》聚焦20世纪30年代末的中国社会，用立体的影像展现了个人命运与时代洪流的交织与关联。张婉婷在《三城记》中巧妙地利用时空背景叙事，在空间叙事上尤为成功和突出，戏剧冲突虽然是叙事的主要内部动力，但人物所处的外部空间的变化在片中也具有叙事功能，这也是本片为电影叙事理论所做的实际探索。文章着力探索导演张婉婷在《三城记》中的空间叙事策略，将片中对空间叙事艺术的探索提炼出相应的理论内容。 　　[关键词]《三城记》；空间叙事；艺术特征；电影 　　香港文艺片导演张婉婷是香港电影学院派的代表人物，曾拍摄过多部经典电影，如《秋天的童话》《八两金》《宋家皇朝》《玻璃之城》等。导演张婉婷剧作家出身，其大量的剧本都是关于两性之间的情感纠葛的，尤其对于人与社会环境、时代潮流之间的内部关系有着极大的兴趣。早在1985年，张婉婷就创作了《非法移民》，以实录式的戏剧手法描绘了海外非法移民的辛酸血泪，人与空间之间的多维关系，地域差异对人的深刻影响，都在这部电影中有着深刻的体认。也是从这部电影开始，张婉婷对空间的兴趣作用在她的电影叙事手法上，越来越多地体现了空间叙事的痕迹。电影《三城记》是张婉婷必威体育精装版导演作品，根据成龙父母的真实故事改编而成，讲述了关于20世纪30年代末的一段乱世爱情。张婉婷在这部电影中，将空间叙事艺术上升到了一个新的层次，从电影语言的本质出发，在空间叙事与影像语言之间建立了一个多维而有机的关系。 　　一、历史空间叙事 　　历史空间是电影《三城记》重点构建的部分，既是陈月荣和房道龙、仇大姐和收买华爱情故事发生的故事背景，同时也是电影叙事的主要工具。导演张婉婷将历史空间推到了创作的最前端，使其成为主要的叙事动力，推动着故事的发展走向。 　　时空本是不可分割的整体，对于叙事学来说，时间维度在丈量叙事的时间长度，是在纵向对于叙事内容进行的时间节点的划分。在叙事的过程中，人们能够明显地感受到时间的变化，在???化的过程中，叙事内容也在发生变化。但是，人们并不能只生活在时间维度之上，更生活在空间维度之中，因而空间的变化对于故事内容的发展变化也在产生着直接的作用，对于叙事来说也成为推动叙事的动力之一。一件事情会因为发展到某一个特殊阶段或节点时，被人们以时间刻度铭记，同时也会记住事件发生所在的空间环境，也会赋予事件特殊含义。离开了空间的叙事是不完整的，也是不现实的，唯有将时间和空间同时纳入叙事学中，才能进一步拓宽并发展叙事学的相关理论。 　　对于中国社会来说，20世纪30年代末至50年代初是一个极为特殊的历史时期，与日本侵略者之间的斗争以及党派之间的斗争，内忧外患同时激荡着中国社会。与时代的波澜壮阔和社会的激荡不安相比较，人的命运显得“无足轻重”，如同浮萍一般无法扎根土壤，唯有随波逐流。人活在战争年代，是否能够获得幸福，甚至是否能够活下来，更多的时候全赖于运气。这也正是影片开场的战争情节所表现的，带着两个孩子的陈月荣侥幸活了下来，而自己的丈夫却被砸死在了爆炸的碎石之下。 　　历史空间的特殊性决定了《三城记》中爱情故事的特殊和不平凡，历史空间的变化也决定了片中爱情故事的发展走向。导演张婉婷从影片一开始就交代给观众，影片所讲述的故事是发生在这样一个动荡不安的历史空间当中，观众并不能以一种和平年代的理性思维去看待陈月荣和房道龙、仇大姐和收买华之间的爱情。历史空间叙事功能体现在，对于陈月荣和房道龙、仇大姐和收买华之间爱情故事的潜在发展动因的表达，以及这两对情侣之间的情感的特殊性也是历史空间所赋予的。历史空间叙事不断补充故事没有讲述的内容，让观众对人物命运有了进一步的解读。 　　在生存都成问题的战争年代，谈情说爱已然成了生活的奢侈品，甚至具有某种理想主义的色彩。在历史空间叙事推进之下，从20世纪30年代末到50年代初，战火硝烟和动荡时局始终存在，当人们的物质生活越来越匮乏，生存成为侥幸，生活越发艰难时，人们对于精神世界存有幻想，渺小的物质慰藉抑或是精神慰藉，都能促使人们飞蛾扑火一般奔向点点希望。 　　历史成为解读人物命运的标准，历史也成为推进叙事的主要动力，同样，历史也完整了《三城记》的叙事结构。 　　二、生活空间叙事 　　安徽―上海―香港，三座城市，两对男女的爱情。导演张婉婷倾向于将这两段爱情的发生归因于时代，是时代洪流的推动改变了人们的生存状态，“活下来”成为生活的主要目标，而爱情的出现无疑使残破不堪的生活具有理想主义的色彩。张婉婷在《三城记》中构建了三个城市空间，对陈月荣和房道龙、仇大姐和收买华的爱情发展来说，三个城市空间分别代表了感情发展的不同阶段，也指代了三种生活状态，包容了不同的情感和情绪。城市包裹下的生活空间，成为电影《三城