镜头语言与美学.docVIP

鏡頭語言與美學 電影的語言由攝影的角度(Camera angle)、分鏡的連續性(Continuity)、影片的剪接(Cutting)、特寫(Close up)、取景與構圖的組合(Composition)所串連而成，螢幕影像的作業過程大多相同，利用人類視覺暫留的原理，電影一秒鐘24格畫面，電視則為一秒30掃瞄圖框。因此討論影像的概念，可以從攝影機拍攝與運鏡技術著手。基本來說，其攝製作業在內容上可包括動作、構圖、燈光、剪輯與成音等五大要素。 在拍攝運作上，除了類似照片拍攝的考慮與思維之外，這種連續性影像的線性時間敘述，還得考慮攝影機的設定位、取景構圖運鏡的變化、燈光照射之配合、攝影機的運動與演員表情與動作的連續，而後製作的剪輯與音效也是要納入構思的範圍。 觀眾也許是無知的，他們只能從被限制的視野框架中來瞭解事情的真相與意義，因此這種整體意念的傳達，不只是依賴動作的銜接順暢而已。這種連續影像的錄製，最大的不同是要隨時注意演員的前進方向、視向和在動向無形中所產生的假想線(Image line)。這種假想線的錯誤在單機作業中，特別容易發生視覺方向的錯誤。這便關聯於攝影機的設定位、視線觀點以及出入鏡的位置關係，甚至道具設置的空間關係也要注意。 攝影機的基本操作，對於攝影機本身和三角架的性能要熟練，平時也要多練習各種運鏡姿勢，求其穩定有效，否則補拍耗時費工，會嚴重耽誤進度，也會造成色溫、光影的前後差異，而破壞了情境效果。 為追求預期的效果，攝影師的運鏡動作可參考如下： 合乎人體工學的姿勢運用，呼吸長而穩定。 器材要熟練才不致緊張，上半身盡量不要晃動，而以腰部和雙腳來調整與移動，移動時一次只移動一隻腳，避免分散觀眾的注意力。 使用全景或廣角的鏡頭，或靠近被攝體拍攝，可以減低晃動感。 利用環境中可以依靠的物體，動態物體可以輪架、推車等工具協助。 剪輯時可用短鏡頭、快節奏的影像剪輯方式，使晃動感降低。 如果企圖達到緊張、意外、震撼的效果，當然可以逆向而行，但是這是在一 個精密設計下的過程，而不是意外連連之後的慌張掩飾才好。視覺感受對於構圖有強烈的影響力，例如光線、布景、大小、黑白、明暗對比色彩以及鏡頭的選定等等，在錄影藝術中，構圖主要功能是建立主體與環境的關係，清楚交代人物的動作與表情，呈現一種秩序的美感（並非呆板，而是不讓觀者發現攝影者的存在）。 構圖與視角 以眼睛的視平線為參考水平，站立與蹲下的地平線高低便不相同。視角的改變牽引了影像的視覺構圖效果，觀者的感官也會引起不同的認知與記憶召喚。以常見的視角說明如下： （一）、視平角：其特徵在於主體的水平或垂直度都與構圖的外框（攝影機或monitor）保持平行。這是最為接近現實生活的表現角度，大眾也因此最為熟悉，而顯得缺乏深度與彈性。因應之道可以觀摩某些攝影家，只使用一個固定鏡頭、固定角度或固定距離來處理畫面，卻能達到不同的視覺構圖效果。在運鏡上也可以使用衝入或遠離（walk-in and walk-out）的鏡頭處理方式，或藉由主體動作與對話的方式，來打破這種平版固定的模式印象。 （二）、低角度：能夠使主體呈現一種巨大孤立的視覺效果，摒除背景的干擾，擴張主體的視覺力量，進而達到誇張的戲劇效果，或是恐怖經驗（異於平常），有時在空間的侷限情形下，低角度也能有效處理攝影者與被攝者面臨無路可退的窘迫情境。 （三）、高角度：與低角度不同之處便是它降低了運動速度感和主體的視覺高度，產生多面性的視覺美感變化，在一種全景、遙遠的眺望之下，觀者也會有一種征服或綜觀全景的愉悅感受，拉近與自然的對話效果，主體變得渺小與壓縮，甚至產生孤寂與哀傷的意象。 （四）、傾斜角度：這種失去平衡的奇觀角度，是攝影者主動介入影片之中的痕跡，呈現一種主觀的情緒效果，如打鬥、狂亂與不安等，仍須仔細的斟酌推敲，才能建構一種使觀者能夠接受的視覺語言，否則會弄巧成拙。 構圖的組合 攝影三元素的組合運用，距離、位置、鏡頭等交叉運作，形成所謂：三一律。 （一）、攝影機在同距離，於不同位置使用不同鏡頭拍攝。 （二）、攝影機在同位置（方向），以同鏡頭拍攝不同距離的主體。 （三）、攝影機在同位置，以不同的鏡頭拍攝。 攝影機的運作以靜態和動態的方式表現，靜態操作如下： （一）、Zoom in 、Zoom out(先2秒不動，後2秒不動；整個Zoom要一氣呵成)：藉由視框範圍的變化，引導觀眾的注意力，操作過程約3、4秒，但主要根據劇情需要，有時在開頭或結尾時，過程進行得漫長許多。推進Zoom in，指的是Telephoto Zooming，用快速伸縮的遠距鏡頭來攝像，在這過程中逐漸消去不相關的實體，最後聚焦於企圖強調的主體上。拉出Zoom out，指的是Wide angle Zooming，與Zoom in造成衝擊性的效果相對反的是它用來陳述主體與環境的關