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总结剧本写作中人物形象的塑造 　　[摘要]戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。它包括戏曲、话剧、歌剧等，是最为普及的文艺活动形式。前苏联著名电影导演普多夫金说“无论在戏剧还是在电影中，演员工作的基础，总是在于创造完整而生动的人物形象。”因此人物形象塑造与戏剧创作有着重要关系。 　　[关键词]剧本写作 人物形象 塑造 　　戏曲是一门综合性非常强的艺术，艺术的内涵就在于它来源于生活却又站在生活之上。人物是戏剧的灵魂，是戏剧情节展开及演进的载体。可以说，古今中外所有优秀的剧目，无一不是因为其塑造了一系列栩栩如生、丰满可感的人物形象。戏剧作为舞台表演艺术，需要演员扮演角色当众表演，必须写好剧中人物。 　　一、塑造戏剧人物形象应注意以下几点。 　　1、要创造典型人物。 　　恩格斯曾经说过“现实主义除了细节的真实外，还要正确地表现出典型环境中的典型性格”。因此，所谓塑造典型人物，就是要写出具有鲜明性格特征和高度概括性的人物。在我国戏剧宝库中，曾经创造了许多典型人物，像古典戏剧中的窦娥、红娘、白素贞及现代戏的焦裕禄、新风霞等。这些典型人物代表着某种社会力量，影响着许多观众，帮助人们加深理解生活，认识人生。作品中人物的典型性愈高，教育作用就愈大。 　　2、注意人物与环境的关系。 　　搞清楚人物所生活的典型环境，或者说将一些人物置于一个特定的典型环境中，是刻画人物必不可少的手段。恩格斯所说“正确地表现出典型环境中的典型性格”，就是指的这一点。典型的环境也是典型的社会矛盾、典型的人物关系，典型的生活现象。我们创作时，对剧情进展的一切生活环境，诸如时代背景、道德标准、风俗习惯、以至时间、地点和人物关系的衣、食、住、行等，都要做出具体而细致的考虑，在思索过程中，要根据历史材料和现实生活，认真分析和研究，以求正确的再现人物活动的典型环境。 　　3、注意人物与事件的关系。 　　我们平时常听人说：听其言、观其行。所谓“观其行”就是指人要做的事。戏剧是依靠人物行动来表现生活的艺术，其行为只有通过“事”才能表现出来。因此，一个戏必须选择能够选择人物性格的事件来塑造人物。如戏剧《杨家将之破洪州》中，穆桂英挂帅印，杨宗保当先锋，就是一个很典型的事件，在这男尊女卑、妻以夫为纲的封建社会中，是非同小可的，因为这件事把人物的关系颠倒过来了。于是围绕这个事件，矛盾冲突不断向前发展，这对小夫妻开展了他们思想性格上的冲突，从而很好的表现了穆桂英果敢机敏、执法如山的性格特征。 　　4、注意人物与情节的关系。 　　高尔基曾说过：“情节是人物性格成长和构成的历史”。没有情节，整个戏平淡无奇，观众会不屑一看，根本谈不上人物性格表现；反过来说，情节的存在，最主要的作用却是为了表现人物性格，两者互为表里，相辅相成。例如：去年由广东梅州山歌剧团演绎的《客魂?家风》，该剧讲述的是客家先民为躲避战乱，从中原南迁至岭南的故事。剧中开始以李广传与赵水德私人恩怨为主线，从报仇到共御外敌，人物和情节随着剧情推进都发生了根本改变，完整的塑造了主要演员的形象，将客家人崇文重教、坚忍不拔等性格特征体现得淋漓尽致。 　　但是无数创作实践表明，情节不是凭空产生的，它是从人物性格之中萌生出来的，必须符合人物性格的自身逻辑。如中国古代智慧人物的代表诸葛亮，其三气周瑜，七擒孟获、造木牛流马等许多情节，都是与他足智多谋的性格特点相关，如将这些情节用在张飞上，表现其勇猛、粗鲁的性格特点，那就相差万里；但张飞的鞭打督邮、大闹长坂坡之类的情节，则只适合于张飞的性格特点，如果放在诸葛亮身上，那未免滑稽。因此人是诸葛亮其人，事是诸葛亮其事，旁人不能取代；人物性格与情节需融为一体，人物性格萌生情节，情节反过来表现人物。由此可知，在创作中要注意从人物性格出发，要刻画人物个性，从人物性格中去生发情节，求得情节的发展变化。 　　5、注意人物与冲突的关系。 　　戏剧人物形象是否鲜明、生动，决定的因素还在于戏剧冲突。戏剧中人物的塑造，一般要注意在真实而深动的激烈冲突中促成人物的行动，表现人物的性格，将矛盾推向高潮。如广东汉剧传承研究院新编汉剧《诗娘》，面对封建社会礼教束缚和爱情的背叛，以诗娘走出家门终身不嫁，追寻人性自由和自尊的故事为线索，在抢亲、意外怀孕、大家姐秘密等矛盾和纠葛的情节推进中，让观众了解神秘自梳女群落，发现和感悟她们的内心世界。 　　6、注意人物与细节的关系。 　　写戏应该注重细节描写。用细节表现典型人物，也是戏剧文学刻画人物的重要手段，因为戏剧往往是用对话或歌唱来叙述故事、表现人物的。有时候一句话交代不清楚就滑过去了，不像小说那样可以回过头来再看，因此，选择准确的细节来表现人物就更显重要了。再如戏剧《杨家将之破洪州》中，佘太君说杨家将死的死、亡的亡、老的老、小