古筝艺术的传播与嬗变论纲.pdfVIP

山东省农业管理干部学院学报 2005证 第21卷 第1期 古筝艺术的传播与嬗变论纲 李 婷 婷 (聊城大学艺术学院音乐系，山东聊城 252059) 摘要：在近三千年的历史沧桑中，古筝艺术与时俱进，其传播与嬗变大体经历了秦汉魏晋南北朝与隋问的初兴而 至逐渐发展、唐宋元明清间的鼎盛而趋平缓演进、民国迄今问的衰微而臻再造辉煌三个时期。 关键词：古筝艺术；传播；嬗变；三个时期 中图分类号：J6 32．32 文献标识码：A 文章编号：1008-7 540(2005)01-01 2卜03 古筝这一我们华夏民族独创的最古老的弹拨乐器，早在 筝”，这显然是对于 “真秦之声”有所忌讳。但其时的民 春秋战国时期，就在甘肃、陕西和青海一带非常盛行，迄 间酒会却往往以弹筝击缶为主要的音乐活动。不过那时艺术 今已有近三千年的历史。近三千年的历史沧桑，诸多古乐器 上还比较粗糙，尚“无要妙之音，变羽之转 21(卷七慷 或销声匿迹，或成了仅供观赏的古董；而古筝却与时俱进， ㈠。 以它独特的形制、丰富的表现力、优美的乐音、古雅的东 稍后，筝艺有了较大的发展，引起了文人士宦的注意， 方神韵赢得了一代又一代人的普遍喜爱，一步步走遍神州大 一些王公贵族、文人骚客皆为之倾倒，竞相习弹，蔚然成 地，走进周边国家，走向世界。回顾古筝艺术悠久漫长的 风；汉代的宫廷也开始较为普遍地用筝为乐府服务了。后汉 发展史，其传播与嬗变大体经历了三个时期。 的侯瑾在 《筝赋》中说：“若乃上感天地，下动鬼神，享 一 、 秦汉魏晋南北朝与隋——初兴而至逐渐发展期 祖 (祀)祖宗，酬酢嘉宾，移风易俗，混同人伦，莫有 筝，还被称为宝筝、瑶筝、银筝、玉筝、钿筝、素 尚于筝者矣。”…‘ 集卷 十口 这说明筝在汉代表现力已经相当 筝、锦筝、云筝、鸾筝、鸿筝、呜筝、清筝、哀筝、 地丰富，成了雅俗共赏的高尚乐器。曹魏时期的阮璃也著有 横筝、卧筝、掐筝、掬筝、故筝、云和筝、吹云筝、绿 《筝赋》一篇，他这样地描述筝：“惟夫，筝之奇妙，极 云筝、玳瑁筝、长离、簧篥、雕桐、仁智器、绿云垂等， 五音之幽微，苞群声以作主；冠众乐而为师，禀清和于律 名目繁多，但在古代文献典籍中，多称其为秦筝。究其原 吕……”[。]c 卷 十口 竟至把筝推崇为 “众乐”之 “师” 因，大概是春秋战国之际，筝即已先在秦地广泛流传了。李 了 。 斯在 《谏逐客书》中说：“夫击瓮叩缶、弹筝搏髀而歌呼 随着筝的流传与普及，这件乐器本身也在不断地改进和 呜呜快耳者，真秦之声也；郑卫 《桑间》、《昭虞》、 完善，形制有了飞跃性的发展。它初始的形制非常简陋粗 《武象》者，异国之乐也。”这里把弹筝视为 “真秦之 糙，可能是将较大的圆竹筒对剖为两半的形状，《礼·乐 声”，并与郑卫 《桑间》诸乐相提并论，即说明大概在秦 记》的佚文说它是“五弦筑身也’，【4](卷上)。后来经过九弦 始皇建国之前的春秋战国时期，筝乐已盛行于秦地民间。时 的过渡，到战国末期即发展成为十二弦；和筑近似的竹制形 至今日，在陕西榆林地区 (原属于三秦故地)，用筝给榆 体也变成了木制，魏时已经用梓木来做筝，到了梁代则出现 林小曲伴奏仍然是人们喜闻乐见的娱乐形式 此外，筝在赵 了音质优越的桐木筝，有的还装饰了玳瑁等；其形状也变得 国等地也有所流行。崔豹 《古今注》即日：“邯郸人有女 如瑟了。当时，六尺长的上圆下平的筝身，上张十二条弦， 名罗敷……出采桑于陌上，赵王登台见而悦之，因置酒欲夺 高高的柱子，弦急声高，多用骨甲代指，演奏中有了“大 焉。罗敷巧弹筝，乃作 《陌上桑》之歌以自明，赵王乃 兴小附，重发轻随”[。]‘卷 十口 璃‘筝赋’ 的勾搭以及撮弦、 止。”…c =十几卷，但这时筝乐只是流传于民间，尚未被上层 促柱等手法。十二弦筝在形制、外观以及音乐表现上可能都 社会接受而登上大雅之堂。 已相当成熟，所以稳定地流传了八百多年，直到梁陈时代才 秦始皇统一中国后，筝的流传范围则扩大到了山东、河 有十三弦筝出现。在古代筝一直主要