亨德尔声乐作品中女高音咏叹调的艺术性及演唱方法.pdfVIP

第2期 星海音乐学院学报 No．2 2000年6月 Journal ofXinghai ConservatoryofMusic Jul1．，2OOO [文章编号】 1008—7389(2OOO)O2—0072—04 亨德糸声乐作品中女高音咏叹调的艺术性及演唱方法 2--7f- ▲李 宁6 — — — — — 一 [摘 要] 文章通过对亨德术的几首士高音咏叹调的分析，从音乐结构的艺术角度，阐述了歌剧中人物的 命运厦演喝要点，井进一步具体阐明演唱者在歌唱中情感表现的内容、手段和创造性。 [美键词】 ：焦生圭壹童垒! 堕 §坌 查 量兰 【中圈分类号]．I616．2 【文献标识码】 B 歌剧作为一种综合的艺术形式，有着它自身的创作规律和特点，其中形成作曲家创作特色的重要组成部分是咏叹调所 表现的剧中人物的情感和个性 掌握不同时期作曲家剖作的咏叹词的艺术性，对演唱者艺术修养和演唱水平的提高具有 极为重要的意义。 亨德尔是18世纪伟大的声乐作曲家，一生创作了40部歌剧．32部清唱剧。他的声乐作品是古典音乐中的瑰宝． 他所 剖作的以独唱形式——包括女高音咏叹调在内的曲目都表现出极为丰富的艺术性，既包含丰富细酥的盛情又庄严高贵 具 ， 有意大利风格的优点和高尚的风格。他用的音程短近．不妨害发声，能更自由地发挥出美声歌唱艺术的一切优点。他的声 乐作品在音乐史上占有重要的地位而成为世界音乐学府声乐教学的基本教材和许多重要音乐会演唱曲目。 亨德尔的声乐作品大致可分为两类创作体裁，一是他早期以历史英雄人物为题材．讲究戏剧场面和力求完美剧情的正 歌剧；二是以圣经故事为题材，表现反对专制的民族独立斗争内容以及与这种内容相适应的音乐形式和音乐语言的清唱 剧。在亨德尔的正歌剧及清唱 0中，著名的女高音咏叹调主要有：歌剧塞尔斯)塞尔斯王的咏叹调“绿叶青葱”， (里娜尔 多)里挪尔多的咏叹调“让我痛诗吧”，朱莉·恺撤)克里帕特挪的咏叹调“我哭泣我的命运”；清唱剧弥塞亚)女高音咏叹调 “快乐，锡安的人民”，(约书亚，女高音咏叹词“倘若我有把朱巴琴”，参逊)达莉拉的咏叹调“天使在歌唱”等曲耳。 亨德尔在上述6首独唱咏叹谓的剖怍中都力求以广阔的音乐构思，刻划出强烈的热情和鲜明的人物性格。而且每一 首聍在形象上都有鲜明简捷的节奏、清楚的曲调型及和声。在以英雄人物为题材的正歌剧或是以圣经故事为题材的清唱 剧方面，能使人清楚地看到他的意大利拿渡里乐撅独特的创作风格。下面就几个方面谈谈亨德尔的女高音咏叹调的艺术 性及演唱方法 亨穗尔歌剧中的咏叹调往往在开头都有一殷常见的音乐，叫朗诵谓，后又称为宜叔调。宣叙调是歌剧、清唱剧情节发 展的重要途径。通常这段音乐的伴奏只有几个和弦，同时台有戏剧性兼宣言式 、 朗诵式的歌唱，又像说白，且都有复杂的音 程及独有的和声，节奏又较为自由松散．使宣叙谓更趋于戏剧化和想象力 谱例1． 1tccilativo ． 『蠡墨≮ j墼 耋 ． 蓝 di． 信．幔 插．J¨悫．萎jc： 72 星海音乐学院学报2OOO年弟2期 Recitativ 要掌握井演唱好以上这种段落并不容易，首先它没有流畅的旋律，其次是节奏自由井伴有解说和独白，而这些又必须 用歌唱来代替．很容易在节奏上给演唱者带来较难处理的凌乱、轻重不分的尴尬。因此