从焦灼到温和谈电影色戒在叙述模式上的改写.docVIP

从焦灼到温和谈电影色戒在叙述模式上的改写 　　1引言 　　电影《色·戒》上映以来所引发的众声喧哗，构成了华语世界触目的社会奇观，甚至，构成了贯穿并溢出了两岸三地的“李安《色·戒》现象”。而与此同时，整个文学界亦是借电影《色·戒》完成了对上世纪80年代末以来“张爱玲热”的一次有力的回响。其中值得学术界注意的是，电影《色·戒》不仅仅是完成了对张爱玲和其小说的一次哀悼、一份凭吊、一种尊重，更是以一种更加独立的姿态、更加耐人寻味的方式，完成了由小说到电影的跳转。这种跳转不仅仅是技术的，不仅仅是缘自于电影和小说各自不同的特点，更是由于创作主体本身的关注焦点、阐述内容的转移而形成的在叙述模式上的改写。 　　2挪移与交错:小说《色·戒》的叙述模式 　　张爱玲擅长于运用叙事技巧来更加完美地讲述故事。小说从王佳芝在易太太家陪着“三口钟”打牌起笔，既不是从故事伊始，亦不是从终尾，而是从高潮前的一个点开始叙述。王佳芝即将开始的暗杀行动，之前的种种经历，前与后，都是借着在牌桌上的心理活动一步步被展现出来:“这太危险了。今天再不成功，再拖下去要给易太太知道了。;我们知道，文本的不稳定性构成了文本的张力，而小说《色.戒》所营造出的这种不稳定的张力，很大程度上都是依靠叙述模式来完成的。小说《色·戒》的叙述视角从叙述视角上来看，在文本中，叙述者采用的是一种非聚焦式的“全知全能型”叙述，但这种叙述并不是一览无余、平铺直叙的，叙述焦点始终都在不断地自由移动。 　　更为重要的是，在文本中的大多数时候，叙述的焦点都依附在王佳芝的身上，而只在最后部分，转移到了易先生的身上。当叙述焦点依附于王佳芝时，叙述者深入到她的意识之中，大量地叙述了她的感受、回忆和思想:”到公共租界很有一截子路。三轮车踏到静安寺西摩路口，她叫在路角一家小咖啡馆前停下。万一他的车先到，看看路边，只有再过去点停着个木炭汽车。 “上次接了她去，又还在公寓里等了快一个钟头他才到，说中国人不守时刻，到了官场才登峰造极了。再照这样等下去，去买东西店都要打烨了。 　　王佳芝的思前想后，正一步步地助推着她的情绪，最终实现小说的突转，即在瞬间把王佳芝推到虚设的麦太太的身份之中。随着叙述的展开，王佳芝的焦虑和不安最终使得她在一瞬间相信了自己是被爱着的，因此放走了易先生他的侧影迎着台灯，目光下视，睫毛像米色的蛾翅;歇落在瘦瘦的面颊上，在她看来是一种温柔怜惜的神气这个人真爱我的，她突然想，心下轰然一声，若有所失。这种叙述体现了叙述者对于王佳芝的一种特殊的关注和偏爱，造成了弥漫在文本中一种浓厚的主观情绪，让读者更轻易地进入到王佳芝的内心世界当中，从而充分地表现了王佳芝的不安感和焦虑感。 　　同时，当叙述焦点长期依附于王佳芝时，叙述者刻意向读者隐瞒了易先生的思想和感受，而让王佳芝在自己的世界里自说自话，从而造成了某种叙述的空白。及至王佳芝放走了易先生，实现了小说的突转之后，叙述的焦点才从王佳芝身上转移到了易先生身上:想想实在不能不感到惊异，这美人局两年前在香港己经发动了，布置得这样周密，却被美人临时变计放走了他。她还是真爱他的，是他生平第一个红颜知己。想不到中年以后还有这番遇合。 　　她临终一定恨他。不过无毒不丈夫，不是这样的男子汉，她也不会爱他。他觉得她的影子会永远依傍他，安慰他。在前半部分刻意隐瞒的叙述在最后被揭示了出来，从而造成了一种特殊的叙述效果，即前后两段的叙述和刻意制造的空白，勾勒出了完全不同的感情世界，形成了一个巨大的“误会”。她以为他是爱着她的，他以为她是爱着他的，他们都在彼此自己的语境里自说自话。而如果我们对小说进行细读，也就不难发现，全知视角在叙述中刻意制造的空白、小说叙述焦点的转移，其真正的作用是对于王佳芝放走易先生这一情节突转的解构，叙述者无意于对易先生的内心进行剖析，只是通过有限的文字对王佳芝的突转给予致命性的打击。正是在小说中长期依附于王佳芝的叙述焦点的突然转移，才使得王佳芝的牺牲最终造成了一种反讽性的悲剧感。 　　3结语 　　在小说《色·戒》中，叙述者毫不掩饰自己对于王佳芝的偏爱，借谍战故事的新瓶，着力于表现她作为女性的身份与生存困境。在电影中，李安更倾向于走出单一的女性视角，更加平等地对待每一个人物，努力表现每一个人物的多面性以及他们在历史与时代之中的沉浮。这种叙述模式的改写己经超越了器物的层面，绝非电影改编时由TywXi技术原因决定的“不得己而为之”，而是有力地表达出电影导演和小说作者不同的关注焦点与创作立场。