《锋刃》对谍战剧的突破和发展分析.docVIP

《锋刃》对谍战剧的突破和发展分析 　　在荧屏谍战剧如日中天、争奇斗艳已经到了极致、并引起观众审美疲劳的当前，作为央视2015年“开年大戏”的42集谍战剧《锋刃》，仍然能够取得相当高的收视率、赢得广泛好评，究其主要原因是它对当前谍战剧的发展进行了引领和突破，在英雄情结和信仰建构方面丰富了主题内涵，在人物形象塑造方面突出了其主体性的建构，在电视剧品质诉求与审美提升方面显示出明显的努力。以下，笔者对以上因素进行详细阐述 　　一、“谍战剧”的概念 　　所谓“谍战剧”，一般是指以间谍、地下秘密活动为主题，包含卧底、特务、悬疑、爱情、情报交接、暴力刑讯等组成元素的一类影视剧(本文专指电视剧，如《暗算》、《潜伏》等)。作为国内主流意识形态的表达方式之一、或曰主旋律意义的生产方式之一，自2008年以来，因其歌颂隐秘战线英雄人物主旋律的置入、惊险美学意味的放大、跌宕起伏的情节、扣人心弦的悬念、强烈的冲突、逼真的人物，加上大众文化消费背景下电视剧市场和制度性管理因素的推波助澜，谍战剧风起云涌，佳作迭出，数量和质量上都达到了前所未有的高度，形成为一种成熟的类型剧，推动了电视剧事业的发展，为社会主义文化事 　　业做出了贡献。 　　二、在英雄情结和信仰建构上丰富谍战剧主题内涵 　　《锋刃》讲述在1940年，中国论文网经验丰富潜伏在天津担任汪伪南京政府特务委员会天津站主任的中共地下工作者沈西林，因与组织失去联系而陷入孤军奋战的危险境地，但他从未放弃信仰，想方设法寻找契机获取情报，并设法传递给党。与此同时，原天津的国民党中统特务头目范江海化身为天津法租界巡捕房班头谭华，伺机取得情报以供给重庆国民党政府。中共地下组织的领导老周利用已故共产党员韩培均的养子韩子生在电话局工作的便利条件及其为父报仇的急切心理，对其进行培养和训练，伺机传递情报。狠毒狡猾的日本占领军天津情报机关头目武田弘一则不惜使用一切手段，志在摧毁包括国共两党地下组织在内的各种反日力量。天津上演了一幕幕惊心动魄的情报战。沈西林利用特殊身份，取得日军印制假钞、零式战斗机图纸、扫荡计划等情报，通过韩子生传递给共产党。日军投降前夕，沈西林得到国民党中统与日本宪兵勾结，计划摧毁共产党地下情报网的重要情报，并迅速传递出去。老周精心布置，粉碎了敌人的阴谋。沈西林则在身受重伤不省人事中被国民党中统特务逮捕并押往北平。 　　谍战剧的主题一般比较单一：通过对敌我双方间谍、特工、情报人员在错综复杂艰苦备至的环境中苦苦坚持和挣扎之穷形尽相的精雕细刻和大肆渲染，揭示博弈双方最终结局,即光明战胜黑暗、正义战胜邪恶。但是这样的主题是要通过丰富内涵来强化的，这也正是最能考验编导人员功力之所在。《锋刃》没有像某些谍战“雷剧”、“神剧”一般不顾史实和事实去胡编乱造、生搬硬套、大量制造噱头，而是瞄准了英雄情结和信仰建构这两个因子，并且在人物形象的塑造上取得了不凡的成绩。 　　谍战剧的主题一般比较单一：通过对敌我双方间谍、特工、情报人员在错综复杂艰苦备至的环境中苦苦坚持和挣扎之穷形尽相的精雕细刻和大肆渲染，揭示博弈双方最终结局,即光明战胜黑暗、正义战胜邪恶。但是这样的主题是要通过丰富内涵来强化的，这也正是最能考验编导人员功力之所在。《锋刃》没有像某些谍战“雷剧”、“神剧”一般不顾史实和事实去胡编乱造、生搬硬套、大量制造噱头，而是瞄准了英雄情结和信仰建构这两个因子，并且在人物形象的塑造上取得了不凡的成绩。 　　其次，情报人员信仰的坚定建构了谍战剧的品质。这在剧中男一号沈西林的人物形象塑造上显现的格外突出。作为伪南京国民政府特务委员会天津站的主任和东华洋行经理的沈西林，在日据时期的天津是八面玲珑、到处都吃得开的人物，甚至他日日虚与委蛇的日军竹机关情报长官武田弘一都认为他是个极难对付的角色。其实他的真实身份是打入敌人心脏的中共特工。为了严格必威体育官网网址，确保安全，他只能通过一个单线联系人才能听到党组织的声音，然而更多时候他处于没有联系人的真空状态。他一个人孤立无援，充满无助感，苦闷、失望甚至失意。这时候支持他周旋在日本人和汉奸走狗之间的，就是他对共产主义坚如磐石的信仰了 　　三、在人物形象塑造上突出主体性建构 　　总体而言，许多谍战剧创作在塑造人物时往往失落其主体性。首先，人物塑造逻辑是由外在社会问题直接决定人物性格特征、思维方式，乃至其社会实践的。它们过多地表现了主体如何受控于社会环境、人际关系等等，某种程度上丧失了人物主体的怀疑意识、自主意识、创造意识，完全脱离了自我塑造和自我实现的个人能力，从而使得人物没有最大程度地发挥出对于社会环境的调节能力和创造能力。其次，它们用人们对某一类人或事物产生的比较固定、概括而笼统的刻板模式将人物的主体性抽离。例如，一描写反