法国电影是印象派画家出身.docVIP

法国电影是印象派画家出身 　　在电影《一步之遥》中，周韵推着一台摄影机，旁白说：“她要成为一个像卢米埃尔一样的人。”法国卢米埃尔兄弟是发明电影的人，法国电影的起点也是全世界电影的起点。《漫不经心的传奇：法国电影以及电影的法国》近日出版，作者之一的谢强谈了他对法国电影的理解。 　　法国电影的发明跟印象派的关系非常密切。20年前，法国人突然发现印象派跟电影的诞生有着密切关系，所以就主办了一次大型展览，把当时印象派大师和卢米埃尔的影片做了一个画面的逐一对比，结果发现第一批卢米埃尔的影片、卢米埃尔所培训的导演的影片，基本上都是向印象派致敬。换句话说，都是印象派所画的画面，对他们脑中留下来的记忆和冲击用电影机复现。法国电影的诞生跟绘画是直接的血缘关系，而法国电影的先驱高蒙兄弟、百代兄弟、卢米埃尔的父亲都是画家，除了卢米埃尔父亲以外，其他人都是印象派，法国电影是印象派画家出身，出身比较高贵，它的画面一出现就超越了印象派的画面。 　　好莱坞的影片来自小商贩，他们凑钱拍一部片子，如果不赚钱第二部片子就拍不出来，运作方式奠定了一个产业链的技术。而法国，大家知道雷诺阿，雷诺阿是一个大印象派画家，他儿子偏偏爱拍电影，塞尚是大画家，他的儿子也是电影爱好者。没钱拍怎么办？偷偷卖他爸一幅画，卖了画拿钱拍电影去，所以他们想拍什么电影就把画作一卖。美国先驱不能这么做，必须要拍赚钱的电影。从出身来看，法国的制作者们，现在说是愤青也好，艺术家也好，确实是这样，而美国好莱坞先驱大多是商人，他们可以找演员，但是有一点我要说的是美国人善于学习，什么东西好，一定要学到。 　　所以，实际上艺术片、科幻片、魔幻片最早都是法国发明的，然后美国人很快就给予发展，给予二度创作。实际上法国人就像咱中国人，我把火药发明了，可大炮是人家发明的，所以咱就挨打了。如果我们发明完火药，就发明大炮，肯定比欧洲早。我们发明了东西不当回事，有些国家把一个发明发展到极致，就成为一个大的产业，就挣钱。而法国人，卢米埃尔兄弟自己就放弃了他的发明，把这个发明转给别人，自己又回到了彩色摄影上面。 　　法国电影和美国电影从一开始就道路不同 　　美国电影跟法国电影有什么区别？不妨从卢米埃尔兄弟说―下。卢米埃尔兄弟1895年发明了电影后，又拍了一大批，他拍了100多部影片以后，把电影语言总结出来。也就是说电影的语言在卢米埃尔时代已经实现了，而且在法国完成了电影语言和整个机制一一发行宣传等等所有的一套产业链，这一套以后搬到了美国，让美国形成了产业链，1920年以前，基本都是法国电影的天下。 　　回过头来再说美国。美国人也牛，爱迪生1893发明了电影机，美国电影史从1893年开始算，全世界从1895年算。电影本身叫cinema，而爱迪生发明的电影英文叫Movies，也就是在这点上，法国人把电影叫电影术，是一个完整的艺术和产业，全世界认可法国的。所以电影史从1895年算起。美国人当然坚守爱迪生的发明，真正的区别在于什么呢？第一届戛纳电影节，法国毫无争议地请路易?卢米埃尔当主席，是把发明者和作者作为至上的、最至尊的偶像。美国1929年成立了奥斯卡电影奖，爱迪生还活着，可是没有人让他当主席，用了演员范朋克当主席。 　　法国电影和美国电影走上了自己的单行道，一个是作者电影，一个是产业电影；一个以明星为主，一个以作者为主。遗憾的是当时爱迪生还在，爱迪生在科学界的荣誉要远远超过电影，美国电影从第一天就没有把他放在这个位置上。 　　我说这些话不是说美国电影不好，事实上，这两条线路到现在为止，确实各有特色，法国电影仍然坚守着它的作者电影，美国电影走着强大的电影产业链。 　　想看懂法国影片，先看懂法国文化 　　现在大家看到的法国片，看上去特没劲，特别是遇上一般的生活片或哲理片，但是我告诉大家，法国片看上去特没劲，实际上拍的东西特有劲，只是我们看不出这劲儿。 　　美国影片看上去非常带劲，实际上故事没什么劲。年轻人总说我已经压力这么大，我看个电影就是想放空自己，就是想娱乐―下，美国人为了你这个目的为你拍片子，这样的做法只是用了电影功能的三分之一。 　　电影是什么？法国人研究的比美国人深；观众是什么？美国人研究的又比法国人深，所以美国人大把大把挣钱。法国人认为，电影的发明比绘画先进，是绘画、摄影不能企及的。法国电影再搁一百年，大家再去看很多仍然是无法超越的。当然法国电影也有极其商业的，极其搞笑的，电影是多形态的，但是法国作者总是比较个人，不管观众、不管回报，它告诉观众，这件事被我抓住了，被我再现了，这个东西在电影史上一定要留得住，今年你们看不懂，以后早晚会看得懂。 　　你想看懂法国影片，先要看懂法国文化、法国人。我们大都认为法国人浪漫、优雅、品位、小清新等等，其实这些都不准确。法国人骨子里的东西是什么？“