《宋人摹郭忠恕四猎骑图》解不开的几个谜团.docVIP

《宋人摹郭忠恕四猎骑图》解不开的几个谜团 　　2015年的春拍战场，“国家一级文物”这个词特别惹眼。不少拍品的宣传都以这个词作为前缀，媒体报道时也极力渲染，但是据文博专家介绍，文物定级只针对馆藏文物，流散民间的一般不在其列，这些拍场上的国家一级文物可能是类比的结果。根据《文物藏品定级标准》（文化部2001年第19号令）的规定，书画类一级文物的定级范畴包含了：元代以前比较完整的书画;宋、元时代有名款或虽无名款而艺术水平较高绘画和书法等等。6月6日北京匡时春拍“澄道――古代绘画夜场”中出现的压轴拍品《宋人摹郭忠恕四猎骑图》（简称《四猎骑图》）应在此列。 　　 　　 　　《四猎骑图》曾多次上拍，可谓拍场常客。1996年《四猎骑图》在瀚海拍出144万元，6年之后还是在瀚海再次以605万元成交。2010年，中国嘉德拍卖中，它以7952万元高价亮相，时隔五年，2015年6月6日夜的北京匡时春拍，《宋人摹郭忠恕四猎骑图》最终以8050万元刷新今春古代书画最高拍卖纪录。买主为近年来特别活跃的上海富豪藏家刘益谦，作品最后入藏上海龙美术馆。 　　《四猎骑图》为设色绢本，纵39.6厘米、横192厘米，原藏清宫，《石渠宝笈》第16卷著录，画作内容为表现边民行猎中的情景。画家并未简单地画驰马打猎，而是别出心裁地表现人物行猎中的种种神情姿态。开卷一人正执弓缆辔、兴致勃勃仰面前视，奔向猎场;第二骑贮立于青鬃马旁，一手架鹰，另手作猎前的准备;第三骑绘猎手骑在马上仰望天空若在搜寻猎物，马四肢直挺作静止态。人物胡须、皮帽上的红缨及马之鬃尾在风中飘拂;第四骑马上挂着猎得的黄羊等物，猎手手拿箭杆检视，一眼睁一眼闭，猎后疲惫尽显。全卷由四拼绢片组成，原本应为册页，后来改裱成卷，四骑被放置在同一空间，按时间顺序展示了捕猎时间轴。 　　作者至今成谜 　　《四猎骑图》最生动的莫过于对马的描绘。中国古代有画马的传统。目前为止，汉代长沙马王堆帛画中的马，是现存最早关于马的作品。东晋顾恺之的《洛神赋》 《列女传》 《女史箴图》中都有马的形象，表现形态丰富多彩。《洛神赋》中的三匹马一仰、一俯、一做打滚状，足见顾恺之画马的高超技法。 　　唐太宗李世民让画家阎立本以当年坐骑为蓝本绘制《六骏图》，并制作浮雕置于昭陵，唐代出现了题材广泛的关于马的作品，调马、试马、习马、饮马、奔马、牧马等形象无不入画，出现许多画马名家，以曹霸、陈闳、韩干、韦偃最负盛名。 　　两宋300年间，再没有皇帝像唐太宗那样爱马。宋代皇帝爱马只限于笔墨画幅中。北宋御府藏有唐人史道硕、李元昌、李绪、曹霸、韩干、韦偃，以及辽人李赞华等画的马。李公麟是当时最知名的画马高手，他发展了线描勾勒画法，其作品《五马图》 《御马好头赤》 《摹韩干画马》 《二马》 《张果见明皇》 《临韦偃牧放图》等均是佳作。苏东坡曾赞叹李公麟画马曰：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨。”《宋人摹郭忠恕四猎骑图》中描绘的马不是普通的宋马，而是由西域供入大宋的内厩御马，即番马。它们鞍辔华美，肥硕而矫健，看不到狂野的兽性，流露出一种人性的高尚，这是宋人对异族文化的宽容接纳。与其说这是一幅西域、北疆异族人的秋猎图，不如说是宋人对安逸的一种奢望。在《四猎骑图》的画卷上，一切都轻松、闲适、融合。 　　番马北宋初年流入中原，随即成为宋元画坛的流行主题之一。契丹人李赞华（原名耶律倍，为辽太祖耶律阿保机之长子）是画番马的高手，他曾随其父征服渤海国，被任命为东丹王，后因受其弟耶律德光（辽太宗）排挤渡海投奔后唐，赐名李赞华。李赞华精通汉文化，擅画边地民族人物，“多写贵人酋长。”（《宣和画谱?番族》），画马“骨法劲快，不良不驽，自得穷荒步骤之态”，当时“凡北边防戍及榷易商人，尝得赞华之画，工甚精致，至京师，人多以金帛质之”。宋（宣和画谱）著录收藏其作品十五幅，皆为表现游猎题材。《四猎骑图》题跋写“郭忠恕笔意”，实际上画作更多地吸收了李赞华等番骑画家的画风。美术史论家中央美院教授薄松年认为：“此画所绘边地人物并非同一民族，应出于南宋时期画家手笔，画中形象地记录了边地民族的生活情状，画风严谨，其衣冠器械，均可按图而考，具有相当历史价值。北京故宫博物院藏有南宋人画《骑士猎归图》册页一方，曾托名赵伯?X，系南宋佚名画家的作品，绘画水平颇高，画中人马形象与此卷之第四骑悉同，可见系出于同一祖本。”然而《四猎骑图》的真正画者是谁，已无法考证。 　　画与郭忠恕关系不明 　　《四猎骑图》画中无款，仅在开卷处题有“宣和二年三月休日宋右丞郭忠恕笔意”十六字。郭忠恕字恕先，河南洛阳人，少时天赋极高，7岁能诵书属文。五代时曾是淮阴公刘?S的幕僚，刘?S在一次宫廷政变中被杀，郭忠恕逃脱。 　　周世宗柴荣时期，郭忠恕以明经中科第，入仕为官，迁升为国子监书学博士。郭忠恕个性偏