刘欢：好歌曲在我看来的确比好声音更重要.docVIP

刘欢：好歌曲在我看来的确比好声音更重要 　　在公众人物和音乐人之间，刘欢一定不喜欢前者所带有的娱乐意味。事实上，这位内地乐坛大哥大级别的音乐家，一向以低调沉稳的行事作风闻名业界。不愿过多曝光自己、也不满娱乐行业浮华之气的他，却在《中国好声音》结束之后，成为另一档音乐真人秀《中国好歌曲》的导师。按照他的话说，这是他自己主动提出的。这档完全原创的音乐类节目最先就源自刘欢的创意，他想做的，是在源头上推动中国流行音乐的“再复兴”。与制作团队想法一拍即合之后，刘欢便选择和这个还未拥有完善赛制的节目共进退。他的身份也不仅仅是导师，还包括前期策划、音乐总监和现场导演。 　　怀着这样的初衷和追求，刘欢从去年6月底回国开始，不断调整时间表，全心投入与制作组一起研发全新节目模式，大到它的整体结构，小到它的视觉呈现，在不断磨合中创造出一档既有可看性又有专业性的原创节目。在前期策划时，他写过一份很严谨的关于节目赛制模式的策划书；在现场排练时，乐队无论哪个乐器有问题，他都会停下来上前指导；在后期制作时，他也曾凌晨3点还在做混音并在节目组准备输出前及时调整。刘欢对每个细节精益求精，事无巨细追求完美，这在《好歌曲》项目执行制作人尹晓葳看来，不仅仅是因为他是处女座的关系，更是因为他对中国流行音乐有着自己的担当。 　　或许基于刘欢对节目的参与深度，他与节目组在赛制上的理解和分歧，才会产生关于其“权威”的另一种解读。在本刊访问中，刘欢详细讲述了他和节目组在赛制上的角力和PK，对此，《好歌曲》宣传总监陆伟回应称，对一些关键性问题，导演组并不能擅自做决定，“这是一个音乐性特别强的节目，所以需要很多专业性见解。”在陆伟看来，磨合的过程更像是头脑风暴，“大家凑在一起，你出一个点子我出一个，最终决定什么方法更好，从未有过不愉快。” 　　而在尹晓葳眼中，刘欢是个懂得尊重他人的艺术家，“他提出的观点不管跟我们是否一致，一定是经过审慎思考和过滤。哪怕意见相左，他很信任我们做节目的专业度，我们也理解他全心为节目和音乐本身考虑的心情。”让她更欣喜的是，刘欢在导师席上呈现非常积极主动的良好状态，“他把自己当作节目一部分，这些是超过导演组设计和想象的。”刘欢两度泪洒舞台，当他的真性情和真人秀相碰撞，真挚情感流露常给导演组一记神来之笔，“这是他内里的人文情怀，也是真人秀魅力所在。”尹晓葳说。 南都娱乐 刘欢 　　“有争议很正常，都是因为音乐，这是好现象” 　　好导师—— 萌生创意，推动赛制 “中国有不少好声音，但缺乏好歌曲” 　　采访中不难看出，刘欢在《好歌曲》赛制上多次和节目组出现过严重分歧，最终双方各有妥协。正如他所言，在选秀节目中，收视率和音乐规律的平衡和拿捏，最考验节目组制作单位的胆识和智慧。 　　南都娱乐：2012年年末，您宣布不再担任《中国好声音》导师，据我了解那个时候，您已经和灿星在策划一档新节目，也就是今年的《中国好歌曲》。在您心里是不是《好歌曲》的份量要比《好声音》重一些呢？ 　　刘欢：我离开《中国好声音》不是因为《中国好歌曲》。“好歌曲”最初创意的确是我提出来的，但那时只是一个想法而已。我宣布退出以后，听说是没有请到更合适的导师人选吧，星空传媒的老总田明、副总金磊又回头来北京找我好几次，劝我继续留任《好声音》。说实话，我不大适应选秀节目的操作方式，我害怕单纯的东西被人为地复杂化，我也不具备消化负能量的能力，更何况我已经公开声明退出了。不过，对他们一次次的诚恳相邀我并非无动于衷，我撂下了一句话：如果是选作品的真人秀节目我可以考虑。于是，有了今天我们在《中国好歌曲》的合作。“好歌曲”在我看来的确比“好声音”更重要，因为中国有不少好声音，但缺乏好歌曲，更缺乏原创精神。 　　南都娱乐：这次《好歌曲》您不仅是导师，也参与很多幕后工作。譬如在“主打之争”环节，您与节目组商讨后推翻了原有的赛制，当时是怎么想的呢？ 　　刘欢：按唱片制作选择曲目展开节目是一开始确立的节目基本逻辑。我最初的设想是：初选时每张唱片备选学员曲目十首，实际入选八首，留一个悬念进第二轮。这段时期，学员心里打鼓：我的作品会不会是落选的那两首？观众也在嘀咕：究竟哪两首会落选？有没有我喜欢的？然后通过VCR把这些记录下来，与比赛平行推进，混合播出，这样使整季节目从一开始就有了一条类似剧情的线路，学员和观众自然而然都有了强烈代入感。到第二轮，导师各自揭晓获选曲目并简述理由，歌曲演绎引入职业歌手，比如《好声音》学员，也可以设置职业歌手抢歌环节，这种设想完全为了推歌；另一种设想则是为了推人，即获选的原创歌曲作者根据命题拿出第二首作品。到第三轮，就是大腕进入，跟现在赛制一样。舞美设计方面我提出了录音棚概念，比如导师区域的录音灯、调音台，舞台地面的胶木唱片设计，同时我希望选手演唱和乐队演奏在