第四章一对混合节奏.docVIP

教案：第五课 第五章 混合节奏 福克斯在前四类中表述的只是音响符号运用的最基本守则－作个譬喻的话，相当于钢琴课上的五指练习－按照他的规则所写作的产物也许只能称作是线条，因为没有节奏的变化，还谈不上是旋律。从第五类开始，我们就能够从福克斯对各种时值的组合，以及线条的安排等等规则中，了解到他所推崇的审美观念了。 在获得节奏自由的情况下，我们对延留音的用法可以作如下的补充了： 【外音公式（四）】 规避音 所谓规避音（Echappee），即在延留音及其解决音之间所插入的音。它的构成和解决的方式有多种多样。以下分门别类地解释： Ⅰ，种类 1，延留音之后向下三度跳级进入，然后反向级进至解决音。 §5－1 这种下方三度的规避音也可以通过一个八分音符的经过音进入，使装饰的音调更流畅。 §5－2 2，可以在延留音之后向上级进引入，然后跳进进入解决音. §5－3 同样，也在它解决的过程中再加入一个八分音符经过音。 §5－4 3，延留音解决时可向上或向下作跳进，引入规避音，并通过反向的级进或跳进到达解决音。如果采用跳进进入解决音，该规避音必须和解决音，以及CF声部构成同一和弦。 §5－5 Ⅱ，规则 1，延留音的解决音，在带有CF的背景下，正确的位置应在下一小节的第三拍上，这就保证了和声的节拍韵律。下例的写法是不正确的： §5－6 2，规避音与CF声部发生的平行五八度，以及留音的7－8度不作为禁例，因为它不是和声音。 §5－7 3，延留音和解决音之间无论夹有多少数量的规避音，其间的平行五八度仍然禁止。 §5－8 Ⅲ，意义 1，规避音的使用，可以使对位旋律获得华丽的装饰和流畅的节奏，并且使期待不协和音解决的悬念加强。 2，使连续的切分得到变化。 §5－9 3，丰富了音响 从上例中可以看到，这些规避音，有些纯粹是旋律性的装饰，也有些可能是和声性的，如2，4，7小节；写作时能注意的话，就可以发挥很好的效果规避音，可以和C·F声部构成综合化的和弦，使音响进行复杂化。 【第五类】 写作要求 在第五类中，Cpt以混合的节奏与时值一统而无变化的C·F相对。所作的旋律应具有气息悠长，无韵律约束的自由散漫性质，因此旋律写作不以某种音调为素材，作动机模进或核心移位等等手法的发展。 节奏布局 Ⅰ，时值 1，第五类以二分音符为基本时值，四分音符为辅助时值，整个进行速度适中。 2，八分音符在一条旋律中只能用一次，每次两个连用。因此附点节奏不用。 3，全音符在Cpt声部中一条旋律中只用一次。偶而可以出现如下的变化形式： §5－10 Ⅱ，节拍 1，在节拍方面，也可使用3/2和6/4，但要注意的是，前者一小节有三个重音，后者只有二个重音，这微小的差别，使我们得注意重音之间的间接平行五八度规则的运用有些不同： §5－11 上例中的A，每两个四分音符为一拍，和弦音占据了这些节拍的上拍； B，每三个四分音符一个强拍，并为和弦音所占据，注意第三小节，几乎相同的音调却有不同的和声内涵。 2，在目前还带有CF的第五类中，禁止Cpt声部使用整小节的切分（即两分音符置中，两边四分音符的节奏型，见下例）因为它所留下的时间空隙，CF声部无法填补。 §5－12 Ⅲ，节奏 多旋律的结合必须使各声部的节奏形成对比，因此复调旋律的写作应当尽可能地使节奏组合时产生的自然强势——这主要是由长时值造成——与节拍的周期性强势不一致，因此，注意如下情况 1，尽可能避免每小节前半部分都为长时值所占据，这种节奏型不符合文艺复兴时代所要求的那种散漫、悠长的审美期望。 A，以休止或连线避免强拍发声， §5－13 例中的1，2，3，6，小节的强拍都是无声的。 B，以四分音符或二分音符均分整小节时值 §5－14 C，用均匀的同节奏流动经过强拍位置。 参见上例4－5小节 D，切分，最好由低往上跳进，使较高的音有较长的时值。 §5－15 2，避免周期性的节奏， A，同样的时值，不能过长连续使用，例如，二分音符不能连用四次以上，四分音符最多不超过八个连用，等等。 B，最好整个旋律各小节节奏都不同，至少同一节奏型相邻小节不连用 。 3，连线构成的切分，只能长时值连接短时值，或同样时值相连，而不可以短连长 §5－16 4，一小节中前快后慢，或前慢后快的节奏，带有舞曲性质，与声乐风范不符，换言之，两个四分音符后接一个二分音符或反之，在文艺复兴风范的写作中都是不佳的。这种节奏型的连续运用切断了旋律的歌唱性。 §5