“江南暨越地戏曲研讨会”综述.pdfVIP

第34卷第1期 绍兴文理学院学报 V01．34No．1 OFSHAOXINGUNIVERSITY Jan．2014 2014年1月 JOURNAL “江南暨越地戏曲研讨会”综述 张月欣 (浙江师范大学人文学院，浙江金华321004；绍兴文理学院人文学院，浙江绍兴312000) 中图分类号：1207．3 文献标识码：A 文章编号：1008-293X(2014)01—0083—03 绍兴文理学院越文化研究中心、复旦大学中国古代文学研究中心联合主办的“江南暨越地戏曲研 讨会”2013年10月18日在戏曲之乡绍兴召开，来自北京、天津、上海、黑龙江、河南、江苏、安徽、 福建、广西、浙江等lo多个省市的六十多位专家学者出席。越文化研究中心副主任、明清文学文化专 家潘承玉教授主持开幕式，绍兴文理学院副校长寿永明教授、复旦大学古代文学研究中心主任黄霖教 授、越文化研究中心常务副主任谢一彪教授，与著名戏曲史专家厦门大学郑尚宪教授、河南大学张大新 教授等出席开幕式，并分别代表主办单位和出席专家学者致辞。 黄霖教授主持开幕式后的主题报告，厦门大学郑尚宪教授、河南大学张大新教授、复旦大学陈维昭 教授、天津师范大学张正学教授、杭州师范大学徐大军教授、上海电视台戏曲频道负责人杜竹敏编剧等 专家发表主题演讲。陈维昭的演讲题目为《魏晋六朝的乐署、俗乐与戏曲渊源》，内中以详实的史料条 理清晰地论证魏晋六朝时期雅乐与俗乐的消长与相互渗透关系，并指出雅乐乐章的谱写以郊庙祭祀的仪 式性、实用性为目的，一旦满足这一目的，雅乐就有理由停步不前；相比之下，俗乐以其生动流变的娱 乐性满足人的感性娱乐需求，在魏晋南北朝时期．俗乐又呈现出空前的多样性和丰富性，一步步走向戏 曲舞台。郑尚宪的报告标题为《论石君宝剧作的前卫性》，将石君宝的杂剧代表作《曲江池》《秋胡戏 妻》与《李娃传》等其他戏曲作品对比分析，从剧中女性形象的塑造等角度深刻阐述石君宝剧作的前 卫性，指出其颠覆“君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲”这一根深蒂固的封建纲常观念。郑教授以独特 的眼光发掘了淹没在大批优秀元杂剧作家作品中的石君宝剧作的前卫性。张正学的报告《试论宋元南 戏的韵系、韵部与用韵》展示了清晰的统计图表．，以探讨南戏的音韵问题，为大家很好地呈现中国古 代俗文学文体形态研领域究的一项成果。其指出早期南戏的韵系是以温州方音为基础，等到南戏之曲成 熟为“宋人词两益以里巷歌谣”时，其韵系便向宋人词韵靠拢；南戏因“合韵”现象使韵部实际只有 十个等现象。杭州师范大学徐大军在报告《剧体诗用：明清之际写心剧的创作特性及其成因》中指出 “剧体诗用”的概念，明确写心剧是文人个人表意立场上的“剧体诗用”，而不是戏曲编演立场上的 “剧体剧用”。他认为要认识这类剧作的面貌和价值，不应只看到它是对戏曲的变体，还应把它们放在 诗歌发展史上来考察，看到文人在诗言志传统上对剧体的主动利用。张大新的演讲报告《樊粹庭剧本 创作的美学思想》结合美学思想理论，提出樊粹庭的剧本创作呈现出悲喜交并的审美风格。他认为其 作品的悲剧思想主要体现在表现底层社会的苦难方面，突出人物形象，从而在剧作中充溢着忧国忧民的 情感底蕴；而其喜剧思想突出地表现在剧本语言天然风趣等方面，倾向于褒扬纯良的人性和崇高的品 质，使剧作洋溢着温暖轻舒的韵致。杜竹敏的主题报告《试论越剧舞台上的女性视角》以一位编剧的 眼光和角度，为我们论述江南女性美对女子越剧的影响，并尝试探讨越剧的继承与发展话题。她认为像 越剧这样形成鲜明女性特色的剧种并不多见，究其原因，是越剧的女性特色并不仅仅外在表现于女性角 色，更内在于以女性视角选择题材、呈现舞台等方面。 分组讨论分2组4场展开。其中第一组两场分别由复旦大学黄仁生教授与厦门大学郑尚宪教授、广 ·收稿日期：2013—12—25 作者简介：张月欣(1990一)，女，浙江杭州人，浙江师范大学人文学院和绍兴文理学院人文学院硕士研究生。 万方数据 绍兴文理学院学报(哲学社会科学)