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“告别”的姿态和意义 ——论黎紫书的《告别的年代》 刘俊 王厶_t紫书本名林宝玲，1971年出生于马来西 这样的一位作家，当她开始进行长篇小说“探险” 的时候，她是不是还在延续“黑暗之心”的探索呢?按照 二：l蓦2亚的怡宝。1993年从霹雳女子中学毕业 ，习＼后即进入报界服务，由诗人散文再到小 黎紫书自己的说法，“我在这小说里……也看见了过去 说，小说则有微型、短篇而至长篇。至今已出版短篇／J、说 在我的小说中不断出现的摆饰与命题：梦，阁楼，镜子， 集《天国之f-J)(山瘟》《出走的乐园》以及《野菩萨》；微型父亲，旅馆，寻觅与遗失”⑤，“我只能是我自己了。那些 小说集《微型黎紫书》《无巧不成书》《简写》；散文集《因 经多年书写与宣泄后仍排遣不了的惊惶、恐吓、阴霾与忧 时光无序》《暂停键》；《花海无涯》(编著的评论集)、《独 伤，它们从未。肖散，而都融进了我贴身相随的影子里”⑥，而 角戏》(个人文集)等。她的作品多次获奖，在马华作家中 通过作品对照我们也发现，《告别的年代》与黎紫书此前 有“得奖专业户”之称，从1995年到2011年，她几乎每年的小说创作《天国之门》《山瘟》之间，确实存在着内在联 或隔年就会在马来西亚或台湾获得一个文学奖项，至今 系和历史延续性。 她获得的各类文学奖项已有近二十项。众多的文学奖项 在明确了《告别的年代》或隐或显地延续了黎紫书 体现的是黎紫书的创作实力，也证明了她在马华文坛乃 以前小说中的一些“共性”之后，属于它自己的特质(新 至世界华文文学中的地位。 增添的东西、新出现的形态、新呈现的姿容，一句话，区 黎紫书的第一部长篇小说《告别的年代)2010年由，别于以前的“亮点”)也就浮现了出来。 台湾联经出版公司出繁体字版，出版当年即入选《亚洲 黄锦树认为在《告别的年代》中，“作者显然不甘于 周刊》年度中文十大小说，2011年获第十一届花踪文学只讲述一个首尾一贯的故事，而布设了相当比重的后设 奖及《中国时报》开卷好书奖，2012年国内的新星出版社装置。由于程序裸露，‘为什么要借用后设装置’成了首 出简体字版。一部马来西亚华文作家创作的小说，出版 要的问题；同样令人纳闷的是，为什么书名是个历史叙 后在海峡两岸及香港、澳门地区引起如此巨大的反响， 述、论文、报导文学似的标题?”⑦一黄锦树的疑惑，在 不能不说《告别的年代》既是马华文学在21世纪的重大 某种程度上恰恰提示了我们对《告别的年代》“亮点”的 收获，也是黎紫书在世界华文文学领域创造的又一个神 指认。不过，黄锦树对《告别的年代》中“后设装置”的使 话。 用并不看好：“这后设装置的使用到底有什么功能?极少 在人们过去的印象中，黎紫书以短篇小说见长，而 部分影射了黎紫书的崛起、文坛的恩怨，但虚多实少。其 这次她在长篇小说领域初试身手，也能一鸣惊人，可见 余更多的部分是不是企图让‘杜丽安的故事’复杂化、借 在《告别的年代》中，黎紫书既延续了她以往小说中的一 以缝合两层不同的叙事?就小说而言，可能不见得是利 贯特质，同时也肯定提供了某种令人惊异的亮点。那么， 多。除非小说能真正地匿名出版，否则不免予人‘此地无 这些个亮点，到底是什么呢? 银三百两’之感。况且作为程序裸露的技艺，后设手法本 要弄清楚黎紫书在长篇小说中新增了什么亮点， 身的变化有限，很容易陷入自身的套套逻辑里。”@对于 首先就要知道她在短篇小说中，具有什么样的特质。王 黎紫书自己在小说中“难得地加了个后记”(《想象中的 德威在评价黎紫书的短篇小说时，认为“如何逃离—— 想象之书》)却“没有说明‘告别的年代’究竟何以告别、 或吊诡的逃向——罪的禁忌与诱惑，是黎紫书小说一再