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-218· 从下文中，我们可以感受到三种角色的存在。 崩塌?他们不高兴时又多么像冰海被砸碎? 我问到那儿要多少钱；他说三十先令；我回说身边只有 “不，圣约翰，、我不愿嫁给你。我坚持我的决定。”他的 二十先令。他说好吧，不妨将就一下，就拿二十吧。他还允 嘴唇都发白了一自得厉害。(第三十五章‰) 许我坐到里边去，因为车子是空的。我进去了，给关在里 上文中自叙者角色的切换顺序是：历时叙述者简一被述 边，车子继续前进。 者简一共时叙述者简。圣约翰与被述者简之间的对话被历时 好心的读者啊，但愿你永远不会感受到我当时感受到的 叙述者打断，插入激发读者同情心的评论，最后关于圣约翰 心情!但愿你的眼睛永远不像我的眼睛这样，淌出暴雨般 的描写表明叙述者又回到情节中执行共时叙述者的任务。 的，烫人的，揪心的泪水!但愿你向上帝作的祈祷永远不像 直呼读者是《简·爱》第一人称自叙体的一大特色，也 我当时嘴里说出的那么绝望，那么痛苦，因为你永远不像我 是说明自叙者具有三重角色的最好实例，因为与读者直接沟 这样，担心成为你全心全意爱着的人的堕落的根源。(第二 通的不可能是被述者简，也不可能是共时叙述者简，只有与 十七章如，) 读者处于同一时空的历时叙述者简才能做到。每一次对读者 以上描述的是简·爱遭受重大打击后决意离开桑菲尔德 的直呼都表明自叙者的角色已由被述者简或者共时叙述者简 的情景。在第一段里，叙述者简出现在情节中，同被述者简 转换成了历时叙述者简。 和赶车的在一起，进行客观的描述，接着在段落之间出现了 那么，三重角色的实质和意义是什么? 语调上的转换，叙述者筒离开被述者简和赶车的，走出情节 自叙者的全部叙述者行为可以说是自我形象的塑造：自 来到了回忆者所在的时空里进行权威的评论，这种历时的叙 我定义、自我创造、自我认识、自我实现。三重角色患谓着 述是叙述者匹普所做不到的。 三个视角，三个层次(被述者简，共时叙述者简，历时叙述 如果说《远大前程》中的自叙者具有双重角色的话，那 者简)。三种角色的切换能产生距离感，被述者简和共时叙 么《简．爱》中的自叙者应该具有三重角色：被述者简，共 述者简让读者近距离地看清所发生的事件；历时叙述者简又 时叙述者简。和历时叙述者简。 让读者远距离地跨时空地重新审视一遍。这样无疑弥补了自 从下文中我们可以感觉到自叙者三重的角色的切换。 叙者自我形象塑造时的局限性，增加了女主人公形象的真实 “你不愿嫁给我?你还是坚持那个决定?” 性、可信性和完整性。 读者啊，你是否也像我一样，知道冷酷的人们能在他们 冰块般的问话中放进怎样的恐怖?他们愤怒时多么像冰雪在 医经误释举偶 傅美霞1 温京学2 2．河北省邯郸市招生办公室) (1．河北省邯郸医学高等专科学校056029 【中图法分类号】R22 【文献标识码】B 【关键词】 医经 注释谬误 现行高校教材中，对医经注释颇有谬误。其中有争议的 均违原意。其实此处“缓急”之义十分明晰。无论古今汉语 学术见解可以理解，属于一些常识性的舛讹，则使人无法释 均有“复词偏义”现象，即两个相反或相对的词组成一个复 怀。兹举数例，以正同道。 词，其义偏于其中一个词上，另一个词则无义。其渲染强调 1 《金匮要略·胸痹心痛短气病脉证治第九》：“胸痹缓急 语气的作用。 者，惹苡附子散主之。意苡附子散方：慧苡仁十五两，大附 如：《