论豫剧第三代演员群体的创新和发展.pdfVIP

2007年第4期 商丘职业技术学院学报 Vo1．6．No．4 第6卷 (总第31期) JOURNALOFSHANGQIUVOCATIONALANDTECHNICAL COLLEGE Aug．，2007 论豫剧第三代演员群体的创新和发展 郭 婧 (河南中医学院团委，河南郑州450008) 摘 要：随着时代的发展和观众欣赏口味的转变，传统的豫剧表演形式已经不能满足大家的需求。我们将从新一代的豫剧青年 演员群体在豫剧原有流派、戏曲旧程式、唱腔、表演 、服装造型等方面的创新进行探讨，并就豫剧第三代演员群体对豫剧的发展所作 出的贡献进行分析。 关键词：豫剧；第三代演员；创新 中图分类号：J8 文献标识码 ：A 文章编号：1671—8127(2007)04—0088—03 豫剧的产生和发展已历经近200年历史，在这段漫长的 美中融入了很多桑派的灵动和俏丽，赋予了此剧新的文化 时间里 ，一代代的豫剧表演艺术家用她们的智慧和汗水为豫 内涵。 剧的发展贡献着 自己的力量。以陈素真、常香玉、崔兰田、马金 还有 “豫剧小皇后”王红丽，1989年 20出头的她以 《司文 凤 、阎立品为代表的一代豫剧人对传统的唱腔、表演形式等进 郎》、春《秋配》、秦《雪梅》轰动京城，首都艺术界人士对她的出 行了规范，形成了具有各 自明确声腔特点的几大流派，从而支 色表演给予了很高评价。著名剧作家马少波为她题诗日：“陈 撑起了豫剧进入成熟阶段后的第一代豫剧演员群体 【。继此 姿阎韵两派兼 ，借得金玉三分憨 ，胡女雪梅传京蓟，急管繁弦 之后，以几大流派传人张宝英 、虎美玲 、贾庭聚、牛淑贤、苗文 惜少年。”而这一题词也恰好说明了王红丽在继承陈素真、阎 华等为主要代表的第二代豫剧人，在已有流派表演特征的基 立品两大艺术流派上确实取得了相当高的成就。 础上进一步发展和改革，形成了将豫剧原有的各个流派进行 在豫剧第三代演员群体中我们好像看到了一个共同的着 继承和发扬的第二代豫剧演员群体。与前两代豫剧人不同，新 眼点 ，那就是他们没有成为流派艺术的俘虏 ，而是把流派的精 时期、新环境下的豫剧第三代演员群体不再以明显的流派特 华活用到 自己的戏里，这可能也是她们的一个艺术理念 ：不能 征作为表演的支撑。他们中的很多人不再是以老师的言传身 被流派束缚，归到流派里面不是为了把 自己的戏路变窄，而是 教作为学习戏曲的唯一途径，而是走进学校成为戏曲教育规 要汲取流派的内蕴。继承的目的是为了发展，不是为继承而继 范化的一代。她们广泛吸取各个流派表演及唱腔 中的精华，又 承。继承的结果，不但要求把这个流派的艺术学下来 ，而且要 不局限于某一流派，她们多种方式的探索使豫剧焕发出了新 在这个基础上产生适应市场需求的新风格 、新流派。 的生命活力。 二、旧程式的突破 一 、 流派界限的打破 程式本意是法式，规程。戏曲的程式化不仅仅是指在表演 谈到现代豫剧流派的时候，总是首先说到 “常、陈、崔 、马、 过程中的那些一招一式，它是渗透在戏曲舞台的各个方面，在 阎”，指的就是以 “常派”(常香玉)、“陈派”(陈素真)、“崔派” 具体的表现手法上，分别通过唱腔、身段、行当、脸谱、服装等 (崔兰田)、“马派”(马金凤)、“阎派”(阎立品)为代表的豫剧第 方式呈现在我们的面前 ，它是在戏曲漫长的发展过程中，通过 一 代演员群体。她们在学习传统唱腔及表演形式的基础上，形 演员的表演和观众欣赏的方式逐渐建立起来的，是演员用于 成了具有各 自明确声腔及表演特点的五大流派 【。此后的第 表达戏剧内容的特殊语汇，同时又是观众用以理解和接受戏 二代演员群体在已有流派表演特征的基础上进一步