珠联璧合诗与画——浅析王维诗歌中的情感抒写.pdfVIP

珠 联 璧 合 诗 与 画 浅析王维诗歌中的情感抒写 山东 张 艳 在中国诗歌史上，王维诗以描写自然风景著称，人们评论他 独抽象地表达出来，而是要通过 自然景物细致地透露出来。从 的诗，历来也多从写景艺术人手。《诗经》以来 ，诗歌中的景物，大 这个意义上说，笔者特别喜欢 鸟《鸣涧》这首诗： 多数是作为 “起兴”的作用，景与情之间，缺乏必然的联系，直到 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。 汉代 ，仍然保留这样的格局 。陶潜是一个有创造性的诗人，他 诗人用极精练的笔法，为我们画出了一幅极幽静的春山月 把景与情的关系融化了。但是，魏晋六朝人在写景之外，往往再 夜图。如果蜕，日光给万物以鲜艳夺 目的色彩，常表现阳刚之 直接出面提出这篇作品中喜怒哀乐的情怀 ，语言未免直露。初 美，那么，月光则使大自然抹上一层更加宜人的色调，别具一种 唐人承其余绪，仿佛诗人 自个儿不出面说明一下这首诗的意趣， 阴柔之美。这首诗给我们的正是一种幽美的感受。山月当头， 就不过瘾似的。到了盛唐 ，到了王维、孟浩然，山水诗在处理景 春野空旷，亭亭桂树，徐徐落花 ，月惊山鸟，音回空谷。这是典型 与情的关系上，就显得成熟多了。 的 “鸟鸣l“更麟”的写法，深刻地表现了大 自然中那种幽静境界 王维的诗历来受到高中语文教材的青睐多有入选，这些诗， 的美，创造了一种以动显静，相反相成的艺术表现方法。这一写 无论是描写山水田园侠士边塞的，还是抒写乡愁送别闺思宫怨 法，在王维的诗中常用常新，如 “夜静群动息，时闻隔林犬”(春《 的，都充满了丰富的感情，都能带给人精神上的愉悦和情感上的 夜竹亭赠钱少府归蓝田》)，“雨中山果落，灯下草虫鸣”(秋《夜独 共鸣，因此，学生也很喜欢读他的诗。盛唐诗人中，李、杜而外， 坐》)，“野花聚发好，谷鸟一声幽”(《过感化寺昙兴上人山院》) 王维成为另一大家 等，表现的都是幽静境界，而无不效果强烈。这正是王维的许多 后人常用 “诗中有画，画中有诗”来评论诗人兼画家王维的 山水诗的一个共同的艺术特色，也是 鸟《鸣涧》这首诗艺术上的 作品。这两旬出自苏轼的名言，的确抓住了王维的艺术特色，可 主要特点：诗人极善于在静态中写出动态，又在动态中来表现静 算是不易之论。但有些评论却又把两句话分得太死，论诗只谈 态 。 “诗中有画”，至于 “画中有诗”，好像只能用来评论王维的画。我 然而，这首诗的妙处还不只在于 “诗中有画”，更在于它是一 认为，不能把这两句话截然分开，好的诗既要 “诗中有画”，而这 幅充满诗情的画。诗情画意，交相辉映。作者把情与景，动与静 诗中的 “画”同时也应该充满诗意。也就是说，不仅要在诗中描 在对立统一中加以把握。诗中幽静的美感，是通过景物在特定 写出自然界多姿多彩的面貌，而且还应有境界的创造。情感的抒 情景中的动态表现出来的，静止的画面显出了生气，使他成了一 发，这样，兼具诗情画意之美，得情景交融之妙，才算是上乘之 幅 “有声的面”，于是，这幅画就在更高的形态上回归为诗，从而 作。王维的不少诗篇，正是达到了这样的境界。王维的山水诗 ， 达到了抒情诗的极高境界，使我们仿佛身临其境，甚至几乎听到 在写景时，能以情为主导 ，使景为情用，所以其诗是情景交融的， 了静的 “声音”。而当我们看到了那纷纷散落的桂花，阐到了它 意境是浑然一体的。 的幽香，听到了空谷中的鸟鸣，霎时的寂寞感觉也即刻转化为一 请看 以下作品： 种富于生活情趣的幽静的美感 ，使人赏心悦 目。 “空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹 阅读王维的这类诗 ，常常被诗中优美的景物和淳朴的情打 喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙 自可留。” 动，故每每得到精神上的愉悦 ，产生感情上的共鸣。 “独坐幽篁里，弹琴复长啸。深