理查·施特劳斯《最后四首歌》的演唱解析.pdfVIP

第 1O卷第 1期 金华职业技术学院学报 VF01．10No．1 2010年 2月 eb．2010 理查 ·施特劳斯 《最后四首歌》的演唱解析 张 蓉 (杭州师范大学，浙江 杭州 310002) 摘要：最《后四首歌》在创作手法上，包括伴奏形式的选择、曲式和声的运用、歌词运用都有独到之处；在发声演唱 上要求高难度的呼吸、节奏和音准、花唱以及朗诵式演唱等技巧；在速度、力度 以及语言运用方面也不同于作者其他 早期作品。 关键词 ：《最后 四首歌》；创作特点；演唱处理 中圈分类号：J652．5 文献标识码 ：A 文章编号：1671—3699(2010)02-0077—05 一 《最后四首歌》的创作有别于作者早期、 于经历了两次世界大战，再加上多年的歌剧写作经 中期艺术歌 曲的创作特点 验，使他的音乐创作思想更深刻 ，歌词的选择更倾 向于对社会的思考，而他早、中期的歌词内容大都 理查 ·施特劳斯从六岁写下他第一首艺术歌曲 描写美好的爱情 ，相对容易被人理解。第六，《最后 到他的 “天鹅之歌”《最后四首歌》，共有二百多首艺 四首歌》的旋律具有其独特的地方，体现在作曲家 术歌曲问世。《最后四首歌》是其艺术歌曲写作的顶 采用了一字多音的旋律写作手法。这增添了原诗的 峰。这部作品不论在思想还是作曲技术上都和他早 意境，如例 1所示。 期的艺术歌曲有一定的区别，有它的独到之处。 例 1： 第一，在伴奏形式上，采用大型的管弦乐队伴 奏，乐队编制庞大，要求演唱者不仅有熟练的演唱 技巧，而且具有和乐队协调的能力。第二，在曲式和 声上，没有采取传统的 “分节歌”形式。所谓 “分节 歌”是指每节歌词唱同一旋律的歌曲”【。这四首歌曲 都不是很规整的曲式结构，和声色彩丰富。例如 在《 晚霞中》引子部分就大量采用了降音级的变和弦。 如bII、bⅥ等。第三，在作曲手法上，理查 ·施特劳斯 在其晚期的创作中由于受到瓦格纳的影响，大量地 运用了主导动机、半音阶进行 ，以及调性模糊等手 法。在 《最后四首歌》中，四首歌就像一部大型交响 乐的四个乐章，四首歌彼此联系，主导动机贯穿其 中。而作者早、中期的艺术歌曲却具有典型的德国 这种旋律处理，除了在 《春天》大量运用外，在 艺术歌曲的风格，是诗意与音乐的完美结合 ，采用 《九月》、入《睡》中也普遍用到。 钢琴伴奏的形式。第四，由于 《最后四首歌》的演唱 采用的是庞大的乐队伴奏，演唱时需要较大的音量 二 演唱发声要求 和悠长的气息．但又不像演唱歌剧时那样太过于戏 剧性。第五，《最后四首歌》的歌词和作者早、中期的 (一)高难度的呼吸要求 艺术歌曲一样虽然也采用著名诗人的诗歌。但是由 我们在研究 《最后四首歌》的谱面时，发现四首 收稿 日期：2Oo9一o7—17 基金项 目：杭州师范大学科学研究基金 (2008XSM11) 作者简介：张 蓉(1971一)，女。湖南株洲人 ，杭州师范大学音乐学院副教授，研究方向为声乐演唱与教学。 金华职业技术学院学报 歌有共同之处，就是长的乐句非常多，有的乐句长 学生把这两个音程关系唱好，就能解决这个问题。 达六个小节，并且是一个单词横跨六小节，中间不 我们在训练学生时，可 以多给些半音音阶练习，让 能换气。如 《春天》62—66小节(例2)。