李清照与南渡词风.pptVIP

第七章李清照与南渡词风的新变

继元祐词人而登上词坛的，是以李清照、朱敦儒、张元干和叶梦得、李纲、陈与义等为代表的南渡词人。第一节李清照词的别开往面李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。“别是一家”，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有着独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。在创作上，李清照生动地展现了她的生命历程和情感历程。李清照(1084—1155?)，自号易安居士，济南章丘(今属山东)人。她的一生，既享受过幸福，也饱经苦难。靖康之难后，李清照家破夫亡，受尽劫难和折磨。李清照词的语言独具特色。第一，无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然。第二，李清照善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。李清照是中国古代文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。她的词，主要是表现没有爱情的婚姻所引发的忧愁怨嗟、孤独寂寞。第二节朱敦儒词的自传性质朱敦儒(1081—1159)，字希真，号岩壑，洛阳人。南渡以前，他就获得“词俊”之名，与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊”。朱敦儒的青少年时代，是在西京洛阳畸形繁华的环境中度过，作品中流露出其笑傲王侯、狂放不羁的个性。靖康之难后，作品转而表达飘泊流离的伤悲，表现出战乱时代民族的悲剧和社会的苦难。

朱词的风格也随着他人生历程的变化而变化。早年风格以婉丽明快为主；中年以悲壮慷慨为特色；晚年以清疏晓畅见长，语言通俗，明白如话。第三节张元干等词人的现实情怀张元干(1091—1160)在南渡之前，生活上疏狂放荡，创作上则模拟“花间”，内容不出酒畔花前，词风绮艳轻狭。靖康之难后，题材取向上则直面山河残破的惨痛现。另有一些词人，不像张元干、叶梦得那样时时发出激愤的怒吼，而是用敏锐的艺术感受表现战乱时代普通人的种种体验。第四节李纲和岳飞等英雄词人的呐喊李纲、赵鼎、李光、胡铨等“南宋四名臣”和大将岳飞，是站在这两个斗争前列的代表人物。虽然并不以作词而著名，但在民族生死存亡之秋，不仅奋不顾身地致力于保卫家国，也用词作来表现他们的斗争精神，为抗金救国而呼号，发出了时代的最强音。李纲(1083—1140)是南宋的首任宰相。其作品赋予了咏史词以强烈的时代感和战斗性，词的言志功能在此得到了充分的发挥和体现。赵鼎(1085—1147)、李光(1078—1159)和胡铨(1102—1180)都是力主抗战反对求和的名臣，他们的词作虽不多，但各自从不同的侧面表现了他们坚强刚毅的生命意志和不屈不挠的斗争精神。赵鼎的《满江红》和《花心动》、李光的《水调歌头》、胡铨的《好事近》等词，“皆慷慨激烈，发欲上指。词境虽不高,然足以使懦夫有立志”。岳飞(1103—1142)等武将除了在战场上拼搏厮杀，戎马倥偬中横槊赋词，用热血和生命谱写出气壮山河的英雄战歌，凝结成词史上辉煌的乐章。怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。(《满江红》)