音乐与哲学心中的大爱探究贝多芬音乐中的哲学信仰.docxVIP

音乐与哲学心中的大爱探究贝多芬音乐中的哲学信仰 对于许多人来说，哲学是一个非常未知的学科。哲学术语具有非常高的概括性、逻辑性和抽象性。音乐与哲学,是人类反映客观世界的两种不同形式,其表现形式有许多不同之处。音乐是人们对客观世界的具体感性反映,是人类的形象思维的表现;哲学是对客观世界的理性反映,是人类的抽象思维的表现。哲学承载着人类理性的最高形式,音乐则展现着人类感性的最高形式,音乐与哲学一起构建了人类精神王国的两座高峰。贝多芬作为德国古典音乐作曲家中最具哲学性的大师,他的音乐作品堪称音乐史上第一个以人类命运为主题的音乐哲学钜制。他以音乐为载体,影射出他所生活的时代人们心中最深刻的忧思,他毅然决然地选择了反抗旧秩序、争取人类自由平等、捍卫大众人格的独立与尊严思想。贝多芬创造了属于自己的,但又关乎并影响整个人类精神世界的音乐哲学。西方音乐历史长河中离不开这位把古典主义推动至哲学高度的音乐大师。 伯恩音乐对三个原则的信仰 一、 启蒙运动思想对家庭自由意识的体系化改造 启蒙主义对于人类发展具有特定的哲学广意义,它追求的是人类平等、自由、反对封建专制制度,这些启蒙主义特点在贝多芬的音乐作品中都得以体现。启蒙主义的哲学主题在贝多芬音乐创作中有着至关重要的地位和含义。 启蒙运动源于十八世纪欧洲资产阶级的一场思想文化运动,也是世界近代史上第二次声势浩大的人类思想解放运动(第一次是文艺复兴,第三次则是马克思主义的兴起),法国是这场运动的中心。它代表着新兴资产阶级思想家对封建意识形态的宣战,新兴资产阶级试图通过著书立说把人们从神学的教条、基督教会和专制统治下解放出来,走向自由、光明。启蒙运动对这一时期的影响是巨大的,其涉及到政治、宗教、哲学、艺术等很多领域。在这一时期成长起来的音乐家,其作品及人文性格都烙有很深的启蒙主义印记。 贝多芬在进入波恩大学就读时,接触到了当时启蒙主义运动和法国大革命的思想。这些都成为今后贝多芬作品中的音乐灵感来源,特别是其作品《费德里奥》,其中有着解放政治囚徒的情节,这部作品中无处不承载着启蒙主义的思想。《费德里奥》是贝多芬创作的唯一的一部歌剧。他从最初完成初稿,经过两次校对后才完成最后的定稿,《费德里奥》的创作贝多芬前后耗用了9年的时间。他用了如此慢长的时间来修改、完善《费德里奥》,说明它在贝多芬心中的重要性,也间接的表现了启蒙主义在贝多芬成长过程中的影响。剧中勇敢而有着深厚爱情的莱昂诺拉的形象,是贝多芬心目中理想、完美的女性形象,她的向上的精神面貌、不为金钱所动摇的品质也正是贝多芬精神体现。贝多芬不以神话、骑士为其音乐创作题材,而是让他的歌剧高举追求自由、平等、为理想战斗的旗帜,唤醒人的尊严,鼓励人们不畏艰难,勇敢的朝向胜利的彼岸。贝多芬的音乐气魄雄伟、热情豪迈,具有深刻的哲学性、戏剧性。 18世纪末19世纪初,在启蒙主义大潮的巨大影响下,法国大革命席卷整个欧洲,动荡的罗马帝国走向历史的终点,德意志民族终于等到了统一的时机。贝多芬激动地对法国的革命寄以巨大的希望,此时登上历史舞台的统治者“拿破仑”,首先以维护和平、捍卫人民大众的面目出现,成为了当时很多青年心目中的“普罗米修斯”。这一时期,贝多芬也十分敬仰拿破仑,他的《“英雄”响曲》,就为其心中的英雄“拿破仑”而作。当贝多芬听到拿破仑称帝后的消息,愤然修改了这部交响曲的名字。贝多芬以为拿破仑是一个能给人们带来光明和未来理想的战斗勇士,一个启蒙主义的英雄形象就在贝多芬心中顿时破灭。在愤怒之下,贝多芬从作品中擦去了“献给拿破仑”的题献。他激动的说:“自由!人们还要求什么呢?”贝多芬一生高举着自由、平等的旗帜,蔑视霸权,反对阶级压迫,因为受到启蒙运动的影响他把争取自由和进步看成了自己终身追求的目标,也始终坚持用音乐为载体传递、宣扬着启蒙运动的精神。 贝多芬作为一个伟大的德国古典主义时期的音乐巨人,他想成为真正的维护人类和平的战士,他无法在现实中进行真正的革命实践,因此他用他的音乐作为战斗的武器来号召人们共同追求平等、自由、民主。能够成为启蒙主义的战士是贝多芬思想深处最大的理想,当他渴求的一切愿望只能在精神世界里实现时,每当现实世界的黑暗来临时,他都感到自己无比的痛苦,精神上遭受了巨大的冲击,他作为平民深深的懂得自由和平等要通过斗争才能够实现。就是在这样的内心和现实的影响下,贝多芬把自己内心的启蒙主义精神附着在英雄的主题之上。由此可以看出贝多芬是一名真正的启蒙主义拥护者。 二、 艺术人生的英雄形象 贝多芬的音乐是“英雄主义的颂歌”,他像是英雄的音乐化身,无时不透露着英雄主义精神,这正是他与同时期的其他古典主义音乐家在创作上的最大区别。英雄主义哲学性主题,是他作品中永恒不变的灵魂,在贝多芬的众多作品中都有所体现。他是把精神世界中一个具有斗争、维护和平的理想战士形象,用英雄主义