浅析《蝇王》中光、影、色彩的空间建构.docxVIP

浅析《蝇王》中光、影、色彩的空间建构 1. 现代小说对空间的表现 小说是一种综合时间和空间的艺术形式。时间媒介是小说叙事的基本特征。但小说的时间艺术中也蕴含着无限的空间艺术。古希腊诗人西蒙奈底斯曾说过“诗是有声画, 画是无声诗”, 罗马诗人贺拉斯也说诗歌就像图画。现代小说家在写作中更是用时间性媒介表现出空间性的特点, 如乔伊斯小说的空间结构、沃尔夫的小说《到灯塔去》的空间美特征, 作家们在叙事作品中以语言为媒介描述了很多静止或动态的图画, 小说成为视觉艺术上的审美对象。读者只有体会文学作品中的空间美和空间隐喻, 才能更深体会到作品的美学和哲学意义。 现实主义小说注重的是小说情节的安排、人物的刻画, 现代小说则开始注重空间的选择和描述, 这成为了后现代小说对空间的重视的铺垫。评论家约瑟夫·弗兰克认为当空间逻辑完全成为主宰, 即空间逻辑挣脱并无视句法中的前后顺序时, 就意味着现代主义的开始 (Frank 1991:23) 。通过对光、影、色彩和形状等空间特征的描写, 作家用文字绘成一幅立体的图景。19世纪英国美术评论家约翰·拉斯金在《现代画家》一书中使用了word painting (以文绘画) 一词, 说明了文字描述也具有刺激感官和想象的作用和语言的图画性特点 (拉斯金2005:60) 。1969年, 美国艺术心里学家鲁·阿恩海姆提出了“视觉思维”一词, 强调了文艺作品中视觉意象的重要性, 并认为视觉思维的创造性特征主要体现在可直接感知的探索性、易于激发想象和易于产生灵感、顿悟三方面。视觉思维是人感性和理性的交汇与融合, 可以唤起人的“无意识心理”。阿恩海姆提出在文学作品中, 通过对读者的视觉冲击而刺激读者的想象力, 可以帮助读者体会文学作品所表现的更高的美学意义和哲学意义 (Arenheim 1969:34-35) 。 现代小说中, 空间不仅是小说中事件发生的地点和场所, 也是蕴含了社会、意识、文化、宗教等内在含义的载体。小说作者通过空间的描述和建构, 形成了一个多维意义表达体系。亚里士多德在他的《论灵魂》提出“心灵如果没有意象, 就永远不能思考”, 足见视觉意象对思维的重要性 (亚里士多德1992:57) 。从古代的柏拉图到近代的维科都认同视觉和思想的同一性。黑格尔也曾提出思想中最好的东西集中在眼睛里, 可见视觉意象对人们的审美体会的重要性。后现代小说中, 受“快餐式”欣赏方式的影响, 时间艺术已经失去了魅力, 而视觉艺术则更吸引人们。 2. 《蝇王》的主题 英国现代作家威廉·戈尔丁 (1911—1993) 的小说《蝇王》是一部关于人类社会和本性的寓言小说, 充溢着象征和隐喻的叙述手法。以往对这部小说的评述多集中在故事的人物、自然物和情节的象征意义及他们与主题的关系上。评论家陶家俊认为“威廉·戈尔丁的《蝇王》以其丰富的思想内涵和对人类生存的境遇及现当代西方文明的反思批判, 备受文评家和读者的关注” (陈李萍、陶家俊2010:68) 。笔者认为, 戈尔丁在小说《蝇王》中描绘了一个明暗交织、色彩丰富的空间世界, 这个空间世界既是情节发展的自然空间, 也暗示了各个人物独特的精神空间。作者以语言作为画笔, 纸张作为画布, 画出了一幅光线清晰、色彩斑斓的图画, 尤其是对光线的描绘成为这幅画最大的一个亮点。小说《蝇王》的叙事空间具有双重意义, 小说中的空间是事件发生的地点和场景, 即外部空间, 表现和暗示了情节的时间性, 同时, 小说中的空间描述也体现了人物内心世界逐渐走向堕落的变化过程, 即内部空间, 这有效地推动了情节的发展, 成为本小说的重要的一个叙事技巧。 2.1 戈尔丁空间描述的艺术形式—空间叙事的意义 作者通过空间中的人、物、景的描写, 刺激读者的视觉感受, 使读者置身其中, 感同身受。一方面, 理解小说的叙事空间中黑暗与光明和各种色彩的指涉意义无疑会深化对小说主题的理解, 并体会视觉感对小说审美的重要性;另一方面, 对空间叙事中光线与色彩的研究能丰富空间批评理论, 将绘画中的“明暗画法”和色彩意义用于分析小说文本, 更能进一步理解文与画的关系。 批评家大卫·斯皮策在他的《权力与权威:戈尔丁的蝇王之阐释》一书中提出“明与暗之间的斗争是一个让戈尔丁关注到着迷的主题” (Spitz 1970:21) 。这种明暗既是人内心中的明暗力量的斗争, 同时也外化为自然环境中的明与暗的此消彼长的关系。据笔者粗略统计, 整部小说中, 有关太阳光线变化和岛上各种黑暗与阴影的描述有七十余处。有关不同的颜色的描述也近八十处, 仅是粉红色和红色就出现了近三十次。本文将分析戈尔丁如何用文字绘画出一幅大型的印象派画作, 这幅画作如何细致地捕捉到空间中微妙的光线变化和色彩, 以剖析空间中的光线和色彩的象征意义和美学意义。 对光线和色彩的感知是人类的本能和