《文豪野犬》对近代文人的改编研究.docxVIP

? ? 《文豪野犬》对近代文人的改编研究 ? ? 张宇飞，荆红艳 （天津商业大学 天津 300133） 漫画《文豪野犬》由朝雾卡夫卡原作、春河35作画，于2013 年1 月在《Young Ace》开启连载；2015 年8 月宣布动画化，2016 年4 月至2019 年4 月先后推出3 季动画；2018 年3 月动画电影《文豪野犬DEAD APPLE》上映。《文豪野犬》系列作品对诸多近代文人的形象进行了改编，不仅赋予了他们全新的身份，也为他们打造了与自己代表作相关的超能力，使各大文豪形象深入人心。 一、《文豪野犬》角色外形的改编特点 外表形象对于动画角色来说极为重要，不仅能直观地给予观众视觉感受，也能更好地突显相关角色的性格与精神内涵。在《文豪野犬》中，诸多文人形象都被重新塑造，新形象或与原型相似，或与原型大相径庭，大多是符合年轻人审美的美型形象，角色身份也变身为侦探、黑手党等。这种改编基于作者对文豪的理解，与真实历史有一定的关联，又加入了更多的娱乐化元素。 （一）娱乐化的性别转化 性别转化，也被称为“娘化”，是21 世纪日本“萌”文化盛行的产物，其手法是将历史中的男性角色保留一定身份或性格特征，将其作为女性重新塑造，从而形成一种“反差萌”的效果。这种手法在日本动画、漫画改编中十分常见，广为人知的有《恋姬无双》系列、《一骑当千》系列等，将中国、日本古代的猛将改编成美少女形象，将政治、战争转化为日常生活来描写。在《文豪野犬》中，泉镜花、尾崎红叶两位文豪就进行了性别转化。 泉镜花是日本近代著名男性浪漫主义小说家，发表了《妇系图》《歌行灯》等作品，在《文豪野犬》中，泉镜花变身为一名14 岁少女，身穿具有日式传统风格的红色和服，可爱讨喜。这与其原型经常身着日本传统服饰出镜相符，作者选取“和服”这一特征进行了衍生，塑造出了一个和风美少女的形象，从而显出一种“反差萌”。日本近代著名小说家尾崎红叶，在《文豪野犬》中被塑造为一名26 岁大姐姐的形象，同样也穿着和服，装饰较多，更为华丽。同时角色本身的妆容也更为艳丽，口红、眼影、发簪等元素十分醒目，与日本传统表演艺术歌舞伎的妆容极为相似。这种与原型形象的巨大反差，让人感到新鲜、有趣。 这种改编不限于外观，也同样应用于角色之间的关系和经历。在《文豪野犬》中，泉镜花的角色设定与其原型的经历存在诸多相似之处。泉镜花与芥川龙之介的交情，在漫画中被改编为了其第一次出场由芥川龙之介指使。泉镜花立志拜入尾崎红叶门下，之后与其培养了深厚的师徒友谊，并得到尾崎红叶亲赐笔名“镜花”，这一日本文坛佳话在《文豪野犬》中也被以另一种方式继承，泉镜花被尾崎红叶收养，二人姐妹情深，亦师亦友，后来泉镜花加入正派组织“武装侦探社”也受了尾崎红叶不少照顾。 这种在现实的基础上进行的娱乐改编，让人在觉得有新意的同时也不失合理之处，然而其缺点也很明显，脱离了历史人物原本的社会经历与性别、年龄带来的思想深度，人物必然会显得单薄，变得同质化。 （二）文人的符号化 《文豪野犬》中大部分的角色外形塑造都与真实文人及其作品有关，可以说是真实文人的符号化及其文人文风的拟人化。大文豪在历史中总会留下某些令人印象深刻的角色符号，作者将这些符号进行延伸，设计出了全新的形象。这种设计使读者一眼就能认出角色与原型之间的联系，增强角色记忆。 夏目漱石在著作《我是猫》中以一只三花猫的视角来观察人类心理，在《文豪野犬》中，作者根据《我是猫》的设定，将猫的形象与夏目漱石的形象进行了一定融合，把夏目漱石设计成了一个具有三色头发的大叔形象，可以说把猫当做了夏目漱石的象征符号，同时也是三花猫的拟人化。同时，剧中的夏目总是穿着精致的西装，这与其原型在西方留学的经历相呼应。太宰治在《人间失格》《斜阳》等诸多作品中用近乎自白的表述方式描绘了一个个落魄人物无力与现实对抗、慢慢走向毁灭的过程。这些作品都有一定消极与病态的表现，是一种“丧”文化。在《文豪野犬》中，太宰治被塑造为一个英俊的青年男子形象，但脸上常有创可贴，手上绑着绷带，这些与“受伤”有关的元素，来自于太宰本人及其作品中传达出的痛苦与挣扎。作者将“痛苦”与“绷带”进行联系，将太宰治的文风符号化，创造出了这一漫画形象。日本昭和时代早期的诗人、童话作家宫泽贤治被描绘为一个穿着蓑衣的田园少年形象，这是根据宫泽贤治本人生前没有名声、从事农业经历进行的联想改编。“蓑衣”“草帽”表现田园风光，这广为人知的要素构成了角色外形的重要组成部分，成为了宫泽贤治的代表性符号。 综上所述，这种通过对文豪代表性特征的符号化改编，不仅使新塑造的角色与历史人物产生密切关联，也令其外表特征鲜明，很容易让人产生深刻的印象，便于把各个角色的身份、性格特征通过视觉传递给观众。这种改编方式在当今快餐式的动画改编中可以说是相当高效。 二、《文豪野犬》角色内