“篆隶为本”的字学渊源.pdfVIP

“篆隶为本”的字学渊源 在汉字字体演变终结之前，书法是依附于汉字的演变 而发展的，故对书法的关照还应该纳入到文字学的体系来考 察。文字学将隶变之前的文字称之为古文字，包括甲骨文、 金文、六国文字和秦系文字等，隶变以后的字体统称之今文 字。为了和今文非篆书系统加以区分，又将古文系统称之为 篆系文字，即篆体。篆体作为汉字的早期阶段，自然是汉字 的源头。隶书是在篆体的基础上演变生成的，源头性虽不及 篆体。但是篆书和隶书在沉厚拙朴的审美意蕴上却是一致的。 只是篆用圆转、隶用折搭而已，这也是自古以来将篆隶并称 的原因。东汉晚期以后，在隶书的基础上又形成了今草、行 书和楷书等字体，这些新体成为汉魏以后的主流字体，而篆 隶却逐渐退出实用的舞台，只是作为特殊用途的字体得以保 留。楷、行、草“今体”成为魏晋以后的主要字体，几乎取 代了篆隶的存在。作为它们源头的隶书也当视作书法的本原， 所以篆隶自然是汉字的源头和根本。 （一）篆隶是汉字的源本 目前发现最早的汉字是商代晚期的甲骨文和金文。其中 以甲骨文的数量为多。甲骨文多数是契刻在龟甲和兽骨上的， 只有少数是用毛笔书写的。 骨、甲非常坚硬， 契刻并非易事， 故线条瘦挺，多取直笔。商代金文多为族徽庙号，多用于一 些较为庄重的场合，比甲骨文更显端庄规范；商代金文象形 程度较高，比早期甲骨文更为象形，可能出于模拟自然形象 的目的。往往具有美饰加工的痕迹，浓重的象形装饰应不是 一笔所能完成的，带有复笔的痕迹。这些青铜铭文多是熔铸 的，故点画饱满丰盈、淳朴厚重。由于商代甲骨文和金文是 已发现最早的成熟汉字，并具有独特书法之美，应看作书法 艺术的开端， 所以丛文俊先生说： “他们是书法艺术的源头， 是渗透着原始宗教文化艺术精神的一种超语义的象征符号， 也是文字形体如何选择确立整体规范的肇端，研究中国书法， 必须以此为始” 。 西周初期金文基本承袭商代晚期金文特征，康王时期西 周金文的特征逐渐开始明朗，用笔多方，秩序感呼之欲出， 字形大小渐趋均等， 行列更为清晰。 昭王时笔画多圆转弯曲， 与商代金文相比，刚健中更添几分曲柔婉转。进入穆、恭王 时代以后，金文笔画变化明显，团块儿状的笔画变少变小， 早期的棱角变为圆钝，中含内敛、粗细匀一的“篆引”线条 逐渐凸显，平直的笔画增多。懿、孝王以后在前代发展的基 础上走向精美和趋同，也预示着金文由全盛走向衰弱的开始。 自夷王始， 进入西周晚期， 金文的线条化和平直化更为明显， 之前的方、圆团块儿笔画为近于粗细匀一的线条所取代，汉 字的象形程度明显降低，宣王时期的《颂簋》和《虢季子白 盘》已昭示出秦系文字的作风。 春秋时代，诸国文字早期都沿用西周晚期金文的写法， 后来逐渐形成自己的特点。诸国文字之间虽然在表现手法和 书写风格上均有所差异，但在字形构造上却表现出惊人的一 致。比较特别的是，春秋时期以楚、蔡、吴、越为代表的东 南国家出现了以鸟、虫等图形装饰笔画的美化文字现象，笔 画故作婉曲之状，字形特别狭长。以齐为代表的黄河下游诸 国文字在宗周的基础上融入了地域个性，笔画纤细削瘦。中 原及北方各国文字风范多样，纷繁不一，没有统一的书风。 进入战国后，文字应用广泛，六国文字变化尤为剧烈，各国 文字异形，俗体盛行，但统一的趋势是简化。后来秦始皇统 一，六国异体遭到废除，并未对汉字发展的主线产生多大的 影响。倒是周朝故地的秦国，最为忠实的承袭了西周文字传 统。秦国地处西陲，发展缓慢，秦国文字的发展同样如此， 比其他国家要落后一些，直到战国中期开始，才有了明显的 发展变化。秦文俗体成为文字发展演变的先锋，以平直、方 折等方便快捷的笔法改造正体的屈曲圆转，字形得到简化， 逐渐发展为隶书；秦文正体不断走向规范、匀整，演变为小 篆。 秦国文字与西周金文是一脉相承的，春秋早期的秦文与 西周晚期较规整一类的作风非常相似，尤以《虢季子白盘》 为代表。秦文发展的连续性非常强，匀称规整的程度在不断 的得到提高，象形程度却在不断降低，从《石鼓文》 、《诅楚 文》到秦小篆的变化就是有力的证明。秦小篆是在诸国文字 异形，不便统一和交流的情况下， “罢其不与秦文合者” ，实 施“书同文”政策的结果，是对篆体文字的规范与总