中国书法简史PPT课件.ppt

赵孟頫《归去来辞》 六、明清书法 明初书法，沿袭元代书风，仍以复古为主，崇尚帖学，代表书家有“三宋”（宋克、宋璲、宋广）“二沈”（沈度、沈粲）。宋克的章草成就很高。沈度名声很大，是御用书家，篆隶真行诸体皆善，但以小楷为最，当时知识分子都以沈度小楷为模范，形成了工整呆板的“台阁体”。 沈度《敬斋箴册》 明代中期“吴中三子”的出现才使明代书法呈现繁荣景象。“三子”是祝允明、文徵明、王宠。他们由赵孟頫而上溯晋唐，取法弥高，笔调亦雅，其中祝允明高古无华，文徵明娟秀骨清，王宠风流儒雅，不仅饮誉当时，而且也雄视后代。当时有“天下书法归吾吴”之说。 祝允明（1460－1526），字希哲，号枝指生、枝山，长洲（今江苏吴县）人。真楷法精谨，草法奔放，风骨烂漫，天真纵逸。代表作有《赤壁二赋》、《论书卷》、《杜甫诗轴》、《春江花月夜》等。 祝允明《闲居秋日》 文徵明（1470－1559），初名璧，字徵明，别号衡山，自称衡山居士，长洲人。小时字写得不好，后发奋读书写字，以勤补拙，书法大进。与吴中祝允明、唐寅、徐祯卿交友会文，人称“吴中四才子”。绘画长于山火花卉，与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。文徵明是继苏轼、赵孟頫之后又一个全才。其书路极宽，小楷尤为精绝，楷法钟王，字体宽舒展和，疏密匀称适宜，流动秀劲。小楷代表作：《金刚经卷》、《千字文》、《顾春潜传轴》（此帖现藏上海博物馆。此帖神采飞扬，结构宽博，用笔精巧）等。 文徵明《赤壁赋》 文徵明《兰亭序》 王宠（1494－1533），字履仁，后字履吉，号雅宜山人，人称“王雅宜”，长洲人。艺术天资极高，工画，精小楷，师法钟、王、虞。巧中见拙，婉丽遒逸，秀雅有致。其疏拓的艺术特色，与祝允明之奇崛、文徵明之和雅相映成趣。传世作品有《千字文卷》、《石湖八绝句卷》（上两帖均藏台北故宫博物院）、《宋之问诗》（均为行草书）等。 王宠《草书册页》 晚明称雄书坛的是并称“四大家”的董其昌、邢侗、米万钟、张瑞图，其中以董其昌成就最高、影响最深。他是一个帖学集大成者。 董其昌（1555－1636），字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海松江）人。既能继承二王传统，又能独辟门户，开宗立派。康熙帝酷爱文质彬彬、温文尔雅的董其昌书法，当时朝廷士大夫无不尊帖习董。其字天真烂漫，圆劲秀美，结字妍正，意境高远，颇有禅味。各种书体皆精，以行草为甚。代表作有《试墨帖》、《李白月下独酌诗卷》、《龙神感应记》、《鲁公语轴》等。 董其昌《小楷金刚经》 董其昌书法 邢侗（1551－1612），字子愿，山东临邑人。工诗文，善书画，与董其昌有“北邢南董”之称。其书笔力矫健，尤善写大书，雄强奇绝。作品有《书客中行》、《临鹅群帖》等。 浪漫派 晚明另有一部分书家力反传统，独辟蹊径，形成追求个性解放的浪漫主义书风。代表书法家有徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐等。 徐渭（1521－1593），字文长，号天池山人、青莲道士，人称“徐文长”，浙江山阴（今绍兴）人。徐自己标榜：“吾书第一、诗二、文三、画四。”其书法字形忽大忽小，笔画忽粗忽细，布局忽密忽疏，线条扭曲，点画零落，摄人心魄。以行草著称，尤精狂草。主要作品有《夜雨剪春韭诗轴》、《词轴》、《青天歌卷》等。 徐渭《题画诗》 徐渭《夜雨剪春韭诗轴》 张瑞图（1570－1644），字长公，号二水，别号果亭山人、芥子居士，福建晋江人。官至建极殿大学士。他打破传统笔法，于晚明竞尚柔媚之际，独标气骨，自成一家，结体遒紧，劲健有力。代表作：《七绝诗轴》、《五绝诗轴》、《王维终南山诗轴》、《后赤壁赋卷》等。 张旭《古诗四帖》 怀素（725－799），字藏真，俗姓钱，长沙人。自幼出家为僧，世称沙门怀素、释怀素、僧怀素等。他学书非常用功，常在地上、墙上、袈裟上、芭蕉叶上练字。他比张旭更嗜好酒，更不拘小节，一日要醉多次，醉后狂书，落笔如骤雨旋风，被称“狂素”，与张旭合称“颠张狂素”。其作品有《自叙帖》、《苦笋帖》、《论书帖》、《圣母帖》、《千字文》等。 怀素《自叙帖》 怀素《苦笋帖》 怀素《论书帖》 行书 陆柬之（585－638），吴郡人，初唐著名书法家。是虞世南的外甥，自幼学书于舅父，晚习二王之法，以行书著称唐代。其传世代表作有《文赋》（西晋陆机），后人评价其书：“柬之所书则精绝一世，字字娟秀，脱胎于《兰亭》而带有其舅氏虞永兴之逸致，遂韵法双绝。”（王书之韵味，虞书之法度） 李邕（675－747），字太和，广陵江都（今江苏扬州）人。官至北海太守，故又称“李北海”。其天资聪敏，少具才识，为人刚直，敢于直言，屡遭贬谪。后遭奸相李林甫嫉恨杖杀。李邕被人称为“书中仙手”，书法兼工多体，以行书名世，行书成就为唐代之冠。他取法二王，博采魏晋各家及北碑长处，融会贯通。其行书似欹而正，左低右高，笔力雄健浑厚，结字宽博，端庄严谨中见峭拔，