论唐诗语言艺术的现代启示.pdfVIP

南京师大学报（社会科学版） Sept. 2017 / No. 5/ 论唐诗语言艺术的现代启示 * 傅根生 a ［摘　要］ 唐诗是中国古典诗歌艺术的巅峰，语言艺术是唐诗取得非凡成就的重要因素。唐诗在 语言艺术方面主要有三个方面的突出贡献，即形式的成熟、词法句法的创新以及意象的塑造等。总结 唐诗的语言艺术特点，反思新诗发展中的问题，可以得到三个基本的启示，即形式问题依然是诗歌需要 解决的首要问题，汉诗必须充分发掘和尊重汉语的诗性，意象是诗歌语言艺术组织的中心。 ［关键词］ 唐诗；现代汉诗；诗歌语言 唐代是诗歌的国度，唐诗是中国古典诗歌艺术的巅峰。唐诗何以千百年来咏赞不绝，其中一个重 要的因素恐怕当属唐诗的语言艺术成就。这是因为，语言不仅是诗歌的基础构造单位，也是诗歌美学 生成的核心组成部分，林庚先生曾在《唐诗综论》中论及唐诗的语言艺术成就问题，主要阐述了唐诗 语言的诗化过程。本文主要从宏观的视角论析唐诗语言艺术的几个相关问题，从形式、汉语诗性、意 象三个方面探讨它们与唐诗经典化之间的关系，并针对现代新诗发展进程中的一些实际问题进行观照 和比对，可以发现唐诗语言对于现代新诗有着以下三个方面的启示。 一、 形式问题依然是诗歌需要解决的首要问题 形式是诗歌语言的选择组合方式。对于单篇诗歌而言，形式和内容都很重要，但当诗歌达到高度 繁荣的时候，必然很好地解决了形式问题，因为没有哪一种文体比诗歌更加重视形式感。古典诗歌从 诞生之日起，形式一直是诗歌发展中非常重要的命题，从《诗经》的四言、《楚辞》的散化到汉末魏晋的 五言诗，直至南北朝时期的“永明体”，历代文人都对诗歌形式进行了不同方面的探索。 真正将诗歌形式问题解决较好的是唐初文人。唐初主要解决了诗歌中两个基本问题，第一是声韵 问题，当时很多研究诗歌形式的诗学论著，诸如上官仪《笔札华梁》、元兢《诗髓脑》和崔融《唐朝新定 诗格》中均有“调声”专章，所谈的都是声韵问题。上官仪对前人诗歌的声病理论进行了总结和凝定， 首次阐释了诗歌“八病”的内涵。元兢在此基础上，有意识地将平声与上、去、入三声对举，四声演变 为平仄二元对立的体系，为近体诗的粘对与拗救提供了组织原则与技法归纳。第二是句式上的属对问 题，也就是对偶问题。诗歌的对偶在唐前已有不同程度的实践，但唐初将其上升到更加系统、更加重 要的位置，在类型方面更加细化，上官仪提出了“六对”与“八对”，《文笔式》提出了十三种属对方法， ∗* 南京师范大学文学院博士研究生，210097。 125 元兢提出了“八种切对”等。更加重要的是，唐初文人把属对强化成为诗歌的必要形式构件，如上官 仪《笔札华梁》提出“凡为文章，皆须对属”，崔融《唐朝新定诗格》提出“凡为文章诗赋，皆须对属”， 王昌龄《诗格》认为“凡文章不得不对”等，这些提法共同指向了对偶在诗歌形式中的基础性地位。 唐初对于诗歌语言形式问题的较好解决，为唐诗的繁荣奠定了基础。首先，提升了诗体的地位。 唐初诗歌语言形式规范的确立，某种程度上把诗歌转化为一种文字的游戏，促进了广大文人的普遍参 与，大量宫廷诗人依据这种规则进行诗歌的创作或唱和，虽然其中很多诗作文学价值并不高，但是通 过集体的实践积累了大量诗歌创作技巧和经验，为后代的诗歌高潮到来奠定了很好的基础a 。其次，唐 诗“以句法就声律”，无形中改变了诗歌的表达形式和结构，提升了诗味。唐诗中各种句法的产生与诗 歌的声律形式密切相关，从某种程度上讲，诗歌声律决定了诗歌的句法，即如清人冒春荣《葚原诗说》 卷一所云：“唐人多以句法就声律，不以声律就句法，故语意多曲，耐人寻味。”诗歌为了适应格律规则 的形式要求，不得