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PAGE PAGE 1 《电视照明》实验教学指导书 教育传播技术学院 吕爱杰 2006.9 目 录 实验一 室内静态单人物布光 实验二 室内静态多人物布光 实验三 演播室照明 实验四 室内动态多人物布光 实验五 特定场景照明1 实验六 特定场景照明2 实验一 室内单人物布光 一、实验目的 了解不同灯光的性能，掌握室内单人物布光常用布光几种办法. 二、实验内容 (一)静态节日主持人的3种用光组合 1．侧光照明效果的光线组合 其特点是，画面有明显的明暗配置，人物立体感强，明暗反差适中，整个画面的调子明快、有活力。这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人或播音员．是最常见的一种布光方式。 如下图 2．顺光照明效果的光线组合 顺光照明通常也称平光照明效果和平调照明效果。这种照明效果有如自然光中平光照明和阴天半阴天中的散射光照明．画而上没有明显的明暗反差，阶调柔和。被摄对象的形状、阶调、色调的变化，主要由细微的光调变化表现出来。 3．轮廓光照明效果的光线组合 软低调——画面中影调由深至浅，过渡层次丰富细致，质感比较好，没有十分强烈的反差，以接近的影调和细微的影纹来表现层次和质感，给人比较柔和悦目的感觉，软低调画面光比一般控制在3：1之间。软低调画面用得比较多，给人的视觉感受比较正常，在各类电视节目中也较常见 硬低调——光比较大，在5：1左右，画面中影调两级差距较大，它的特点是在强烈的对比中突出主题，突出入物的轮廓线条，以轮廓线条取胜。这种硬低调画面平时比较少用，一般是按照主题或剧情的需要，根据环境待征、气氛要求和人物特殊的情况使用。 三、实验仪器、设备 聚光灯、散光灯、摄像机，监视器 五、实验步骤 1．侧光照明效果的光线组合 （1）主光的布光，主光在前侧45°，稍高于人头部；辅助光紧靠摄像机摄轴线。偏离这个位置，容易在被摄体表面产生不应有的光线投影，有时这正是用光失败的主要的原因。 (2)布置辅光灯，主光与辅助光的光比不小于2：1，要根据不同的拍摄对象与创作意图来定。被摄对象是儿童和妇女，光比要适当小一点；中年或老年人，光比则要适当大—点。调整光比大小可从增强或减弱辅助光灯的亮度获得。 (3)布好主光灯、辅助光灯之后，开始布置轮廓光灯。它的位置在人的侧后方，一般在与主光灯所对应的那个角度上，其高度应依据被摄对象的具体情况来定，防止过高或过低，但不能低于人物的头部，因为它是被用来勾画人物头发、肩膀、形体轮廓的。布置时还应避免过侧、过亮。轮廓光与主光光比一般在1：1或2：1左右，背景灯要根据主体亮度变化而变化，主体亮，背景就稍暗；主体暗，背景就稍亮。一般背景光与辅助光光比为1：2或1：1 ，这样一组灯光组合配置，构成了侧光照明效果。 其特点是；画面有明显的明暗配置，人物立体感强，明暗反差适中，整个画面的调子明快、有活力。这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人或播音员．是最常见的一种布光方式。 如下图 2．顺光照明效果的光线组合 顺光照明通常也称平光照明效果和平调照明效果。这种照明效果有如自然光中平光照明和阴天半阴天中的散射光照明．画而上没有明显的明暗反差，阶调柔和。被摄对象的形状、阶调、色调的变化，主要由细微的光调变化表现出来。 顺光照明效果的灯光配置：主光灯1和主光灯2一般紧靠镜头为宜。光比控制在1：1或不超过1：2。轮廓光配置在人物的侧逆方向，轮廓光同主光(其中一个)的光比控制在1；1或2；1左右，轮廓光不能过强，以免影响画面柔和层次。在顺光照明效果的灯光配置中，也可以没有轮廓光。背景光灯放置在被摄体后面或左右两后侧，背景光亮度一般比主光稍强一点或稍弱一点为宜，使人物能够与背景有一定的区别，如下图 平调照明(即顺光照明)可以使画面取得高雅、明净、单纯的效果，使人物黑色的头发、眼睛、鼻孔、嘴角引人注目，得到强调。 这种光线照明很容易产生高调画面效果，下面简单叙述一下关于高调画面的拍摄。高调画面一般以浅色影调为主要基调。在高调画面中、最吸引人最富有表现力的是画面中的深灰色调，如人的眼睛、头发等等，这种深灰调子越小，画面调子就越高。只有具备了深色调与大面积亮色调的对比的画面，才能称为高调画面 3．轮廓光照明效果的光线组合 同自然光中的逆光、侧逆光照明效果一样。主要照明灯(轮廓光灯)配置人物的侧逆。有时为了加强轮廓光照明效果，可用双边轮廓光。 主光的首要造型任务是勾画出人物富有特征的轮廓线条。那么什么是人物富有特征的轮廓线条呢?拍摄入物全景画面时，要注意突出和表现人物大的轮廓线条，如人物形体各部分的屈直凹凸；拍摄人物中近景画面时，要注意选择人物最主要、最精彩、最富有表现力的险部侧面线条，即人物的前额、鼻、口、下