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钱松腔婊艺术剖析 　　【摘 要】本文通过对钱松?歉鞲隼?史时期绘画作品的深入分析，得出其在绘画作品创作中的独特时代风格和绘画技巧。对其临摹写生、兼容各家、锐意蜕变、推陈出新、老辣纷披这五个创作时期的绘画特点、创作思路以及各时期的佳作进行了详细研究，梳理了钱老新国画风格的脉络、金陵画派的产生和发展，为我们现代国画的传承与创新提供有力的理论保障。 　　【关键词】五个创作阶段；新国画；新金陵画派 　　中图分类号：J205 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）14-0170-02 　　钱松?窍壬?创作生涯历经了新旧两个时代，在不同的历史时期，他的作品各有不同，从摹古到蜕变，再到出新，直至老辣，逐渐形成自己独特的艺术风格――体韵遒举，笔无妄下。概而言之，一是有新意。笔意新、题材新、创作手法新，鲜明反映了时代的新貌，并充满了真挚的情感。二是老而弥坚。走出高楼深院，既入山又出山，深入生活，使作品充满了浓厚的生活气息。三是敢于突破传统。立足写生的基础上，突破传统章法，创立一代新画风。 　　一、临摹写生，初入门径 　　钱老幼时学画，从临摹入手。用临摹来掌握基本画法，进而借助写生加以融汇和提升。其临摹的样本包括《芥子园画谱》《点石斋画报》，以及近现代江南名家如任伯年、倪墨耕、沙三春、钱慧安的扇面小册等作品。并研读了当时他所能看到的所有古代画论，其中清代石涛的《苦瓜和尚画语录》对他的影响最为深刻。在无锡省立第三师范学校学习时，钱老掌握了铅笔画、水彩画、解剖透视等西画技法，并在恩师胡汀鹭的指导下学习了传统绘画。这些训练对他以后山水画风格的形成起到了重要作用。 　　钱老这一时期的画作，保存下来的并不多，《莲塘欲雨图》可视为这个时期的代表作。此画为立轴，莲花、莲叶、水面、天空明显融入了西画的明暗法和水彩画法，飞舞的蜻蜓则采用以勾勒染色为主的工笔技法，也是钱老中西画法融汇的最初尝试。 　　二、兼容各家，自成一格 　　从师范毕业到全国解放，在这26年的时间里，钱老教书、绘画，勤奋挥笔，山水、人物、花鸟全面出击。总体看去，是守着传统风格，转益多师，融汇百家，用他后来的话说，就是“翻来覆去”“团团转”。这些画作，笔墨日益严谨，技巧日趋成熟，但总体缺乏鲜明和突出的个人风格。 　　1929年，南京政府在上海举办了第一届全国美展，钱老的《寿相者》和《山水》两件作品入选。1929年11月出版的《美展特刊》评价：“此画山岭丘壑雄奇，飞瀑临空，其下共有五只小鹿梭巡，笔墨已相当老辣。”《秋波待渡图》作于1940年，题曰：“拟元贤笔意”。钱老向往元代风格，但当时所见原作无几，所谓“摹写”也只能仿其大意。作于1942年的《林泉养福》和《松泉高隐》等，风格都十分相近，结景繁密，山重水复，有屋舍、人物置于其间。画法上属于细笔勾画加淡染，极少泼墨，强调描绘性，弱化写意性，可视为这一时期山水作品的大体风貌。 　　钱老的花鸟画，多为兼工带写的小写意，如1938年的《柿子》、1939年的《岁朝图》、1945年的《种菊图》等，以墨线画出形状、姿态，再赋予深浅不同的颜色，都是精细刻画，但又非装饰性的工笔重彩。 　　三、旧瓶新酒，锐意蜕变 　　1950年初，钱老由于生活和社会地位发生了巨变――被选为无锡市文联主席，人大常委，所以真诚地紧跟形势，以歌颂之情画新事物、新生活。反映在画法上，明显增加了渲染，作品变得秀润，去除了荒寒之味。 　　1958年，钱老也和当时许多知识分子、艺术家一样，满怀理想主义激情，创作了《木船机械化》《筑坝》《春风杨柳万千条》《盐堆》《秋耕突击队》《冒雨运矿石》《义务劳动》等一系列反映大跃进、大炼钢铁的作品，这些画作人物和景色合二为一，场面大、人群多，显示了画家扎实多能的功底。其中，代表作《芙蓉湖上》，表现了大跃进时期无锡芙蓉湖一偶。远景为林立的烟囱，高大的厂房；中景为湖心来往穿梭的船只；近景是装卸货物的码头，一派忙碌而繁荣的景象。全画采用鸟瞰式构图，揽万物于眼底，状物精微，船只、汽车、货物、人物等都一丝不苟。整体关系虚实、聚散得??，显得和谐又有气势。这幅作品可看成是钱老新山水画步入成熟期的一个标志。 　　思想上锐意求新，情感上也渴望跟上时代的步伐，但手中的画笔和相应的技巧跟不上，只能采用旧的形式来表现新的内容。尽管不和谐，但在实践上也是一种尝试和努力。这种矛盾的绘画状态，在当时被称为“旧瓶新酒”。 　　四、万里壮游，推陈出新 　　1959年是钱老艺术创作的一个转折点。是年春天，他北上旅行，经北京、八达岭到大同，创作作品四十余幅。同年11月，与余彤甫等游连云港。1960年到吴县、太湖、东山及常熟等地写生。同年秋，作为“江苏省国画工作团”成员，与傅抱石等旅行写生，历经洛阳、三门峡、西安、延安、华山、成都、乐山、峨眉、重庆