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表演事业是我一生钟爱 　　达式常 　　籍贯江苏南京，生于上海。1962年毕业于上海电影专科学校表演系，同年任上海电影制片厂演员。 　　主要电影作品有： 　　《兄妹探宝》（1963）、《年青的一代》（1965）、《难忘的战斗》（1976）、《万里征途》（1977）、《曙光》（1979）、《燕归来》（1980，获第4届大众电影百花奖最佳男演员奖）、《人到中年》（1982）、《谭嗣同》（1984）、《T省的八四、八五年》（1986）、《江南书剑情》（1987）、《戈壁恩仇记》（1987）、《站直?，别趴下》（1992）、《画魂》（1994）等近30部。 　　 　　表演事业是我一生所从事的事业，也是我毕生钟爱的事业。演员就是这点好，年轻时可以演年轻的角色，现在老了还可以演年老的角色，只要你演得动，只要有人请你演，你就可以一直演下去。这里回顾的是我曾经扮演的角色。 　　 　　岳明华：刚毅而粗旷的军人形象 　　《曙光》是先有话剧，后来被改编成电影的。我扮演的是红军独立师师长岳明华，他是当时贺龙手下最得力的一员干将。这是我演员生涯中塑造的第二个军人形象，前面一个就是《难忘的战斗》中购粮工作队队长田文中。虽然田文中是以文戏为主，但他毕竟是个骑兵团副团长出身的军人，军人就一定要有军人的气质。之前身边也有人对我塑造军人形象抱怀疑的态度，这方面孙道临老师给了我很大的鼓励；道临老师平时给人的感觉也是文质彬彬的，但他在《渡江侦察记》中成功地扮演了李连长，他认为我也能像他那样演好一个军人。应该是我第一个军人形象最终还是得到了业内认可，才又有了《曙光》中岳明华这个角色。而岳明华是属于那种受压制、受迫害的军人，红军受王明左倾机会主义的影响，他被诬陷为国民党的改组派，看到自己最亲密的战友冯大坚被杀害，他很不理解很痛苦，因此他要为真理而抗争，为自己的命运而抗争。他的情绪表现更为激烈，他的形象也更粗旷。 　　我印象深刻的有这样一场戏，潜伏在党代表身旁的内奸蓝剑，带着警卫队马上要把岳明华押赴刑场，这一瞬间我要跟难友们告别。怎么演这场戏呢，不能简单地处理成站着发表演说，这是绝对不真实的，一个将要被???赴刑场的人怎么还可能让你在那儿慷慨陈词呢？所以你必须在一种激烈抗争的状态下把这段话说完，这是非常核心的一段台词。当时我就跟沈浮导演建议，让蓝剑身边的两个打手将我押赴刑场，我要跟难友说话，他们就上来阻止我，因此就是在这么一种撕扯当中，跟难友们告的别，这样才真实啊！ 　　为什么岳明华这场戏我印象特别深呢？因为这段台词比较长，我在演这场戏的时候，沈浮导演就说：“小达子啊，你当中要停一停，往柱子上靠一靠，然后再说第二段。”岳明华是在负伤的情况下被捕的，这个时候他的伤还没好，因此在这段和打手的抗争中他还是很痛苦的。我觉得沈浮导演提醒得很有道理，而这段话有了一个喘息之后再往上走不是能表达得更好吗？我们在山区的老房子临时搭了监狱，监狱外面的走廊尽头有几根柱子，我第一段话说完之后他们就拼命来拽我，我把两个臂膀一甩，他们都倒在地上，我自己也站不稳，踉跄地靠在了柱子上，然后我就喘气，伤口疼痛。喘息之后我马上利用这一瞬间再次冲向镜头说了第二段话。拍摄的时候摄影师也来劲了，从正面跟拍，这场戏最后还是完成得比较出色的。 　　现在想来，还是觉得沈浮导演非常了不起，他就这么轻轻地一点拨，角色本身有伤，通过这样的喘息还原了他的真实性。台词的节奏也控制好了，让这场戏显得更生动更富有激情！ 　　《曙光》这部影片拍摄的时候还是很艰苦的，因为是在浙江四明山的山区里拍摄，住宿条件比较差。山上原本就没有能力接待我们摄制组几十号人，只好让我们住在茶叶仓库里，又阴冷又潮湿，连床单被褥都要我们自己带。床也没有，用山里的竹子现编竹床，那么多人睡在一起，竹床一动就嘎吱嘎吱地响，根本休息不好。 　　《曙光》在八十年代初期还是一部挺重要的影片，即使现在回头去看，还是有它深远的意义。它写的是红军年代，当时中国共产党内部受左倾机会主义的影响很深，给我们党造成巨大的损失，也是血的教训。1976年“文革”结束，1979年就出了这个片子，我认为这里包含了作者白桦对“文革”的一种深刻的思考和认识。 　　 　　傅家杰：细腻而感人的知识分子 　　《人到中年》就是写知识分子命运的，当时选我可能是觉得我有书生气吧，这部电影最早确定的角色就是我扮演的陆文婷丈夫傅家杰。 　　非常有意思，还没有人邀请我拍这部电影之前，我已经看过了谌容写的小说，当时就很感动。记得有一次坐在车上不知怎么就跟我们上影厂当时分管剧本的副厂长聊起这篇小说，我说这篇小说根本就不用再写分镜头稿，按小说情节直接就可以拍电影。那时候还有别的戏邀请我拍摄，我征求过周围其他老艺术家的意见，他们都一致认为，肯定是接《人到中年》。可见这电影还没开拍就有很多