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2006“超级女声”生存智慧 　　2006年上半年，“超级女声”刚刚开赛，便被各种争议和事端肢解得面目全非，对它的评判和期待已经很难停留在它的本意和本体上。 　　一些宿命论者也许已经预言它即将到来的失败；但更多的人，心怀疑问和好奇，饶有兴致地观望着反方的反应。 　　4月21日，2006年“超级女声”长沙赛区预选赛第一场在湖南卫视播出时，已经有人感到了一些异样。 　　“选手没有以前那么搞怪了，评委也没有以前那么尖刻了。”这是观众的普遍意见。那些充当串场环节的民歌表演、老年才艺展示等，也使人感觉到“超级女声”仿佛不再满足于单纯的青春时尚，而是在迎合更多人的口味，甚至于失去自己的个性。有人在预测，“超级女声”会不会成为另一个“春晚”? 　　“它很有可能变成一个奇怪的东西，这和容忍程度有关。现在各方面的力量都在较力。”中国青年政治学院新闻传播学院院长展江说。 　　 　　“超级女声”身陷围城 　　 　　在中国，不是所有的电视节目都能遭遇到这样曲折离奇的境遇。 　　“超女、超男是对艺术的玷污……它宣传的是一夜暴富的思想、一夜成名的思想……作为政府文化艺术有关管理部门来讲，不应该允许超女这类东西存在。参加超女的被害了，看这个节目的也被害了。” 　　今年4月，全国政协常委、科教文卫体委员会主任、中国演出家协会主席、前文化部部长刘忠德突然发话，将批评矛头直指“超级女声”，而这也已远远不是“超级女声”第一次遭受指责了。 　　2005年8月中央电视台的一期《焦点访谈》曾以“抵制低俗”为主题，不点名地批评了“超级女声”。在一片“超级女声”将被停赛的传言中，人们在如期举行的2005“超级女声”总决选中看到了一些“奇特”的场面，比如请来了一些老艺术家们发表“寄语”，比如“超女”们唱起了久远的革命歌曲。 　　可以感受到，这个节目背后的制作团队其实很努力地在市场需求与传统价值观、在流行与保守之间寻找着某种平衡。 　　2006年“超级女声”开赛以后，无论是对评委的选择，还是对节目形式的创新上，他们仍然在很小心地维系着某种分寸，却似乎并不讨好，开赛伊始便被淹没在扑面而来的各种事端中―― 　　3月13日，国家广电总局下发通知，对选秀节目作出了一系列的限制。比如海选不能直播、分赛区活动不得在当地省级卫视中播出等。“超级女声”原定冠名商蒙牛公司因此认为广告投放将受到影响，希望能减少冠名费，直至新赛季启动前夕，“超级女声”的冠名权才最终得以落实。 　　广电总局严管“选秀活动”，也使得“超级女声”迟迟拿不到批文，一度濒临搁浅。 　　3月20日天娱公司被迫启用应急方案，在沈阳启动了与当地电视台合作开办的地区性竞技真人秀节目“超级伙伴”。 　　4月12日，“广电总局盛赞超女”的新闻又忽然出现在各太网站上。事实上，国家广电总局发展改革研究中心编写的《2006年中国广播影视发展报告》中，只是简单地提到“‘超级女声’的成功带动了真人秀节目的大量推出”，并罗列了“超级女声”的收视率：平均收视率8．54％；决赛期平均收视率11％，居同时段收视首位；三强决赛时的收视份额达到了49％。“盛赞”云云未免牵强。 　　“广电总局盛赞超女”的字样还没有来得及从网页上消失，全国政协常委刘忠德、全国政协委员魏明伦等人的指责声又把“超级女声”推到了公众的视野焦点。刘忠德建议有关部门要对“超女”加强管理，甚至取缔。 　　在大多数年纪稍长的中国人的常规经验中，当一个娱乐电视节目受到上述身份的老同志的严厉批评并遭遇到繁复的干扰和压力后，其结局是可想而知的。但为什么这个似乎已被定论为“低俗”、“有问题”的电视节目不仅存活了下来，还依然能够在每个周末让大量的观众如约守在电视机前创造高收视纪录呢? 　　 　　“市场的反应在我们看来，就是标尺和法则” 　　 　　“总体来看，我认为某种层面的矛盾和冲突并非大家想像的那么厉害，也不会构成太大的问题，实际上这也不是‘超级女声’或电视行业独有的现象。国家文化体制正在进行改革，很多问题还需要时间来慢慢地改善和解决。” 　　“超级女声”的制作方、湖南卫视总编室主任李浩对《?望东方周刊》记者表达了他的乐观和信心。他相信大环境会越来越好。 　　李浩认为，遇到问题硬闯蛮干意义不大，应当有恰当的策略。 　　“主动地去适应生存环境和规则，是爱惜自己保护自己的一种必要方式。保护自己，其实也是为了保护事业，这样才有机会去满足市场的需要；但也不能一味地妥协和退避。不少人可能会选择守旧，认为这样比较安全。但我认为守旧意思不大，也无法适应市场经济社会。其实即使在这种条件下，仍然可以不断创新，而且我认为创新的空间还很大，关键看你的经验积累和智慧。拿节目来说，湖南卫视的创新也不是次次会成功，但我们既在随时创新，也会随时准备快速撤退，也有很多不成功碰