霍建起岩井俊二温情基调电影比较研究.docVIP

霍建起岩井俊二温情基调电影的比较研究 　　【摘要】霍建起是中国当代一位个性鲜明的导演，其作品不事张扬去频频获奖。而有“日本新电影旗手”之称的岩井俊二其每一部电影都是如此令人着迷，霍建起的电影《那人 那山 那狗》和《暖》以及岩井俊二的电影《情书》和《四月物语》中，含蓄的基调和温情的表达成为了他们共同的风格特色，他们的温情基调的电影都有散文化的叙述风格和唯美的画面，但是表现的文化积淀却各有差异。 　　【关键词】散文式叙述风格；文化；电影语言 　　【中图分类号】G2【文献标识码】A 　　【文章编号】1007-4309（2011）02-0116-2 　　 　　霍建起作为当代中国影坛一位个性鲜明的导演，其作品不事张扬却频频获奖。温情题材与唯美表现，以及时时流露的具有散文或诗作意味的艺术情怀，成为自觉贯穿霍导创作始终的风格化印记。而有“日本新电影旗手”之称的岩井俊二虽??作品不多，但每一部电影都是如此令人着迷，让人无法用简单的言语来概括。以电影《情书》成名的岩井俊二，擅长在MTV式的画面中表达淡淡的却唯美式的爱情。在霍建起和岩井俊二的影片中，都不会蕴藏太过激烈的感情冲突，有的是小桥流水般缓缓而过的亲情、爱情，这在霍建起的电影《那人 那山 那狗》和《暖》以及岩井俊二的电影《情书》和《四月物语》中表现得尤为突出。 　　在霍建起和岩井俊二的这几部作品中，含蓄的基调和温情的表达成为了他们共同的风格特色，也让他们从一系列的导演中脱颖而出成为旗帜式的人物。 　　一、散文式的叙述风格 　　作为电影叙述风格的一个类型，散文式的叙述风格是指：“通过平常的生活事件和较为松散的结构形式来反映生活，以开放性的多侧面、多层次、多声部的审美形式塑造人物，创造已经并由此构成散文电影的基本面貌。”反映在霍建起和岩井俊二的电影中，主要表现在淡化戏剧情节。这种散文化叙述风格，使得他们的作品大多温情脉脉地赞颂现实中的真善美，流露出浓烈的人文气息也流淌着一种情绪之美。 　　自从电影诞生以来，讲故事就成了重要的任务之一，但是随着时代的发展，电影也变得越来越色彩缤纷，出现了很多不以讲故事为首任的影片，如中国的《小城之春》、《城南旧事》等等，而是强调主体意识的表达，也就是通过影片来反映导演对某个时代某个事件的个体的情绪。霍建起和岩井俊二的影片就体现了这种倾向。 　　霍建起的影片摒弃了注重戏剧情节、矛盾冲突的传统叙述手法，他力求化外在的叙述张力为内在的心理压力，注重琐碎细节场面的有效积累，在细腻自然中含蓄地表情达意，抒情大于叙述。 　　不难发现，单线索顺序叙事一直是霍建起擅长并喜好的结构模式，这点在《那山 那人 那狗》中得到了最充分的体现。影片刻意放弃父亲与儿子之间的隔膜冲突，也淡漠了父亲与母亲、儿子与侗族姑娘之间本可以大肆渲染、极力营造的感情故事，没有传奇没有遭遇，甚至基本上没有情节，由此叙述过程中代之而起的是邮路上父子之间的许多真实状态，在无言的情景交融中，传达出父子俩内心沉淀和共鸣的亲情挚爱。虽说少有令人称奇的戏剧冲突，鲜见夸张的视觉效果，霍建起电影有的只是几个普通人的一些挥之不去的往事，以及在岁月的流逝里那份依然唯美的真情，就像一条流动的溪水，轻轻泻出被压抑甚至被遗忘的内心感情。 　　而岩井俊二的电影，在被认为比《情书》更加唯美的《四月物语》中，整部影片就像一条小溪静静地向前流淌，找不到影片向前发展的动力。在影片中犹如记流水账般记录了野卯月一人报道、参加开学典礼、逛书店、看电影、参加钓鱼兴趣小组等等。在影片里没有故事也没有情节，岩井俊二说这是一部没有考虑观众而制作的影片，但是在影片中表达了岩井俊二的一种情绪，一种关于青春、关于爱情的情绪：朦胧、苦涩等等。虽然整部影片没有一个完整的故事，但是给人的感觉确实美丽的，原因就在于岩井俊二没有刻意把自己个体意识的表达镶嵌于精心构建的情节之中，而是在细节的处理上采用了铺排的横向扩张方式，每个细节在地位上都是对等的，在作用上则表现了岩井俊二的个体意识。尽管这样处理会使整部影片看起来显得松散，以至于许多人怀疑岩井俊二除了在形式上如以往一样唯美以外别无他物。但是岩井俊二依然继续贯彻了自己以往所关注的主题：青春和爱情。在叙述上也平静的向前发展，根本找不出情节安排的痕迹，这也正是岩井俊二电影的魅力所在。 　　二、画面的唯美 　　美工出身的霍建起和擅长MTV拍摄的岩井俊二他们的电影画面总是唯美的，每个定格镜头都是一副构图讲究的古典主义油画，每个镜头都是一行对仗工整的小诗，影片往往节奏舒缓，情绪流畅，画面的时间悠长，穿越了过去与现实。 　　霍建起曾经说过：“搞美术的人视觉感官比较敏感，对一个建筑、季节的变化、自然景观都会有感触，并会有表达的愿望。”在光影和色彩是他镜下的敏感原素。以《那山 那人 那狗》为例，影片多以自然光