隐喻与转喻在电视传播中表意作用.docVIP

隐喻与转喻在电视传播中的表意作用 　　【摘要】人类传播活动的目的就是要运用符号表达意义。表达是制造符号以代表其意义的过程和产物，也是在有效的意指系统内形成意义的社会化过程。本文对隐喻与转喻这两种基本模式在电视传播符号运作方面的基础作用进行理论分析，并结合相关电视传播中的典型案例，为解读电视传播符号表意模式提供一个新的视角。 　　【关键词】隐喻与转喻 电视传播 符号表意 　　 　　人类传播活动的本质就是要创造并运用符号表达意义。符号系统是连接主体意识与对象世界的桥梁。现代社会，大众传播媒介的优势决定了它是符号环境的主要建构者。电视作为一种综合运用多种传播符号的媒介，其语言符号和非语言符号涵盖了文字、声音、画面等多种表达元素。电视传播符号的产生过程涉及电视传播符号意义的表达，直接关乎节目的播出效果，因此要求电视从业人员在节目制作过程中要充分合理地运用各类符号，深化电视传播内容的内涵和外延，以求传播效果的最大化。 　　一、隐喻与转喻 　　瑞士语言学家费尔迪南?德?索绪尔（1857-1913）是本世纪最著名、影响最深远的语言学家之一。他的主要思想可以概括为：语言与言语、能指与所指、横组合与纵聚合、共时研究与历时研究等四组二元对立的范畴。之后，结构主义符号学的另一位代表雅各布森在其基础之上发展了索绪尔关于符号之间横组合和纵聚合二元对立的理论，即语言系统的活动是在纵横两个坐标轴上进行的：一是线性的或水平方向的句段关系；二是垂直方向的选择或联想关系。1956年，雅各布森在《语言的基本原则》一书中，提出了隐喻与转喻这两个重要概念，并将本属于两种修辞手法的隐喻与转喻发展成为一套系统学说。他将隐喻与转喻看成是二元对立的典型模式，认为二者为语言符号得以形成的选择与组合的过程打下了坚实的基础。“特定的话语（信息）是从所有的组成因素（代码）的库存中选择出业来的各种组成因素（句子、词、音位，等等）的组合。”①在雅各布森看来，符号横组合的过程表现在邻近性（把一个词置于另一个词的旁边）中，因而它的方式是转喻的，因为转喻是以人们在??实在在的主体和“邻近的”代用词之间进行的接近的或相继的联想为基础。而符号纵聚合的（或选择的、联想的）的过程则表现在相似性（一个词或概念和另外的词或概念“相似”）中，因而它的方式是隐喻的。因为隐喻是以人们在实实在在的主体和它的比喻式的代用词之间提出的相似性或类比为基础的。例如，“中国在考虑一项新政策”中，主体（中国政府）与其“相邻”的代用词“中国政府”之间的接近联想为基础，所以这属于转喻模式；而在“汽车像蜗牛一般地行驶”中，主体（汽车）与代用词“蜗牛”之间的关系是建立在相似性的基础之上，因而属于隐喻模式。“因此可以说，隐喻和转喻的对立其实代表了语言的共时性模式（它的直接的，并存的，垂直的关系）和历时性模式（它的序列的，相继的，线性发展的关系）的根本对立的本质。”② 　　二、隐喻与转喻两种模式在电视传播符号表意中的应用 　　雅各布森（1958年）和利奇（1976年）等人，共同扩展了隐喻与转喻两个术语的内含。他们把隐喻和转喻看作是传达符号意义的两种基本方式。③ 　　电视作为大众传播媒介之一，电视传播符号的表意模式也基本表现为隐喻与转喻两种基本模式，但二者在意义的两个层次上所执行的功能有所不同。张讴在其所著的《电视符号与电视文化》一书中认为，在意义的第一个层次中，符号的图像或者表指作用是隐喻性的。它包括与现实中的位置互换。例如电视镜头里所呈现的天安门城楼，它所代表的是一座建筑物，但从另一个角度考虑，天安门城楼可以用转喻的形式来代表北京这座城市。 　　意义的第二个层次即它的内涵意义方面，隐喻这一基本模式处于重要的地位。例如电视镜头对中产阶层生活的大篇幅描写与渲染，是自觉或不自觉地暗示他们是身份体面、处于社会较高地位而且受到尊重的人，是在我们文化等级中地位的隐喻。 　　电视传播符号可以同时以转喻和隐喻的方式表意，除了在意义的两个层面上所表现的不同外，不同的电视节目由于其电视传播形态、功能以及表现手段的差异，隐喻和转喻在节目中所占据的地位也有所不同，其中任何一种模式可能处于主导或优势层面。④笔者受此启发，用隐喻与转喻理论分析当今主要电视节目形态。 　　三、对三种主要电视节目形态的隐喻和转喻表意模式分析 　　1、以新闻为主的纪实类电视节目 　　“电视新闻始终是认知世界最普遍和最忠实的信息来源”。⑤“它是以报道、议论新闻事实以及社会话题为内容的纪实性节目。”⑥真实性是以新闻为主的纪实类电视节目的生命力所在。要求用纪实的手法客观地纪录事实，如各种题材的新闻报道、纪录片等。这类以新闻为主的纪实类电视节目主要是以转喻为主。因为这类电视节目中被报道的事件或人物被当作某类现实的代表，只是这个现实的一部分，正体现了建立在邻近性基础