李煜词与纳兰词比较.pptVIP

李煜词与纳兰词比较 李煜，初名从嘉，字重光，别号峰莲居士，中主李景第六子南唐最后一位皇帝。我国古代著名词人。 　 纳兰性德与李煜分处词发展的一前一后两个时期，虽相距数百年之遥，但二人在气质及词风上却颇为相似。梁启超也说:“纳兰小词，自追后主。” 纳兰性德一直十分推崇李煜，他在《水亭杂识》中说:“花间之词，如古玉，贵重而不适用，宋词适用而少贵重，李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。” 试从几个方而来对两人的词做一比较。 自古才命两相妨----人生经历  一个是南唐后主，一个是御前侍卫，两位词人的经历中都有阴差阳错的一面。拙于治国的李煜，奈何生在帝王家；工于文艺的纳兰，“荐绅以不得上第入词馆为容若叹息”。两人生活经历大相径庭。 内容： 后主的词通常会分为前后两个时期。 李煜在南唐皇宫时的生活是奢侈享乐的，因而他的前期词题材较窄，主要反映宫廷生活与男女情爱。 《浣溪沙》词曰：“红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。?佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。” 这首词描写的是宫中宴乐歌舞的图景。 《菩萨蛮》：“花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。? ??画堂南畔见，?一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。” 这首词写的即是李后主和小周后幽会的情景。 后期：南唐灭亡之后，李煌被宋太祖所俘，尝尽了国破家亡的滋味，其词作也多反映国破家亡之音。 虞美人 春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！ 相比之下，纳兰词的内容则更丰富，以其婉约词来看，既有妩媚风流的爱情词，缠绵绛恻的悼亡词。 菩萨蛮 李煜 花明月暗笼轻雾， 今霄好向郎边去！ 刬袜步香阶， 手提金缕鞋。 画堂南畔见， 一向偎人颤。 奴为出来难， 教君恣意怜。 浣溪沙·十二红帘窣地深  纳兰性德 十二红帘窣地深。才移刬袜又沈吟。 晚晴天气惜轻阴。  珠极佩囊三合字，宝钗拢髻两分心。 定缘何事湿兰襟。 风格：纳兰词与李煜词都以善言情著称，其所言之情又均凄惋缠绵，动人心魄，真切自然，这是二人词风相近之处。 两人在其婉约词中所抒之情，直到今天还能引起我们的共鸣，虽然我们没有经历李煜的丧国之痛，我们常能感受到“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”的愁绪。虽然我们不能体验纳兰的凄婉爱情，我们总是不自觉吟出“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？”的句子。 因为这两位词人都怀着一颗赤子之心，纤柔善感的禀赋，书真情，写真意。 风格： 两人出身富贵之家，词的字里行间流露出浓重的贵族气息。 如李煜《玉楼春》词：“晚装初了明积雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间。” 纳兰《金菊对芙蓉》：“金鸭消香，银泻水，谁家玉笛飞声。” 但是这类词在两位词人的集中数量不多，不能代表其整体的风格。 从对感情的控制上来说。无论是李煜的前期词还是后期词，都流淌着一种无节制的、不计后果的宣泄。 前期词如《玉楼春》便是一首少有的纯表现享乐的作品。 晚妆初了明肌雪，春殿殡娥鱼贯列。凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑十情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 后期词如《浪淘沙》、《乌夜啼》、《虞美人》等对亡国之痛、人生之苦毫无掩饰，后主每每终篇描写愁绪，但却无一字提到何以销愁，一任这股巨大的哀痛如春水一般汹涌澎湃。 浪淘沙 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 乌夜啼 无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院，锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。 别是一般滋味在心头。 而纳兰的一生虽然忧多欢少，但他对感情的态度一自是理性的、有节制的。他是宰相明珠的长子，又是御前一等待卫，身负家、国双重重任;他的一举一动都关系重大，这使得他做任何事都不能如李后主一样随心所欲。加之，纳兰性格内向，“所欲言之情，百无一吐”，所以当他言及忧愁时总是十分委婉。 摊破浣溪沙风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦；珍重别拈香一瓣，记前生。人到情多情转薄，而今真个悔多情；又到断肠回首处，泪偷零。 李煜在南唐皇宫时的词多浅率之作，然而其后期词“眼界始大，感慨遂深”，初读时可以给予人一种直接的感动，随着年龄与阅历的增长，又可以透过表面浅白的词句，不断发现更深沉更广