娜仁花把自己演“没”了双料影后.docVIP

娜仁花把自己演“没”了双料影后 　　2011年是蒙古族女演员的“封后年”。10月22日，第20届金鸡百花电影节闭幕，娜仁花凭借在《额吉》中饰演琪琪格玛获得最佳女主角奖，金鸡奖是当今中国最权威的电影艺术专家奖；而在此前的8月28日，娜仁花已经捧回了中国电影政府最高奖第14届中国电影华表奖优秀女演员奖的奖杯。双喜临门，娜仁花热泪盈眶。 　　在华丽横扫娱乐圈的当下，娜仁花在电影《额吉》里，毫无顾忌地把自己的每一条鱼尾纹暴露在水银灯下，显得那么另类，也那么珍贵――因为观众能从她眼角的每一道皱纹里看到角色的善良、坚强，这些皱纹本身就能叙说一个岁月的故事。正如评论家所说的那样，娜仁花是把自己演“没”了的影后。 　　 　　此额吉已非彼额吉 　　 　　电影《额吉》与2001年拍摄的电视剧《静静的艾敏河》为同一题材，讲的都是三年自然灾害时期，上海的3000名孤儿迁到内蒙古，被善良的蒙古族妈妈们收养的故事。巧的是，电视剧《静静的艾敏河》同样是由娜仁花主演，宁才执导，相同的题材，相似的故事和人物，这是演员接戏的大忌，尤其是《静静的艾敏河》已经拿到了飞天奖，再想有突破的确很难。 　　“这样的事放到今天可能会被媒体大肆宣传，但当时内蒙古妈妈们觉得这是多么理所应当的事。”娜仁花说，“就像电影里的额吉说的：‘就算是一头小羊，我也不能眼看它饿死。’”这样朴素的情怀一直让娜仁花铭刻在心。在拍完《静静的艾敏河》后，娜仁花觉得这件事仍有被影视作品书写的空间。当自己的丈夫宁才拿着《额吉》的立项，四处找不到合适的女演员时，娜仁花才破例接拍了这部电影。 　　电影《额吉》中的妈妈琪琪格玛和《静静的艾敏河》里的妈妈多兰又是不同的。娜仁花在与宁才探讨剧本时说，希望这个额吉能与那个额吉从剧本的角度上有所不同，不想再演一个完美的母亲。于是，电影中的额吉就有了更多强悍、爽朗的东西，与电视剧中温柔、内敛、贤惠的妈妈截然不同。 　　然而，更多不同的是演员本身。娜仁花说：“我已经不是10年前的娜仁花。真正成为母亲再来演母亲，表现完全不同。”现在是一名8岁男孩的妈妈的娜仁花说，自己回想???以前演的妈妈，也许演得很像，观众看不出来，但她自己知道，那是“装”出来的。“现在演额吉，我所有对孩子的状态是从心里流露出来。”而且，当年她刚从英国回来，作为一个从小生活在城市里的蒙古族演员，演出牧人并不是轻车熟路。记得拍《静静的艾敏河》时，导演宁才戏称娜仁花为“劳盲”，因为她对牧民的劳作一窍不通，捡牛粪、煮茶、捆羊等都得从头学起。甚至连牧人的坐姿她也得练习，那是种类似半跪的坐法。娜仁花回忆道：“我的腿常常坐得发麻。” 　　“《静静的艾敏河》以及后来的电影《天上草原》、《季风中的马》为我扫清了这些外在动作性的障碍，令我在《额吉》中能有更多精力来展示人物的内心。”娜仁花还提议电影《额吉》用蒙语拍摄，“因为，那些在草原上长大的上海孤儿无论从外形还是语言上来说，已经是地地道道的蒙古族人。而且，仅仅是语言的不同，就与用普通话拍摄的《静静的艾敏河》给人的感觉完全不同。”谁知，就是这个提议，给娜仁花的表演带来了很大的困难。“到了剧组，我才发现，原来我是蒙语说得最差的。好多牧人常用的词汇我都不会说。更困难的是，导演常常修改剧本，我当天才能拿到台词，再找人帮我翻译，再一个词一个词地背下来。” 　　 　　全身心投入角色 　　 　　“草原上人很安静，也许是他们不相信语言，他们做的比说的多。”娜仁花谈到自己接触到收养上海孤儿的老额吉时说。“我们带了几位老额吉到上海办首映式，由其中一位老额吉发言。她身上穿的长袍是由一块块小小的三角形碎绸缎拼接而成的。她告诉我这是她儿媳妇给她做的。”娜仁花说，那一针一线缝成的百衲衣，让这位老额吉十分满足而安详。“这位儿媳妇就是被老额吉收养的上海孤儿的媳妇，试问这与自己亲生的又有何不同？在创作过程中，接触了很多这样的老额吉，活生生的事迹就摆在一个演员面前，演出时感受会特别不同。作为演员，就要与人物完全融合在一起。” 　　在春天拍摄《额吉》，让剧组都尝到了风沙的厉害，头发都被吹得立了起来。但是，娜仁花却觉得那钻到头发、鼻孔的沙粒是她最好的粉底。她甚至还把自己的头发扒乱。“草原人就是这么朴素。”她谈起电影中的一段情节：琪琪格玛被大队党支书叫到办公室，她得知自己收养的女儿锡林高娃的亲生母亲寻来时，琪琪格玛由衷地为女儿高兴，可当她意识到自己可能马上会失去女儿时，又大哭起来。这一个长镜头表演上特别有难度，但娜仁花演得很流畅自然。可惜的是第一条片子意外划伤了。摄影师愧疚地告诉娜仁花时，娜仁花反倒安慰他说，没关系，再拍一次也能演得出来。实际上，她知道，再拍一次的状态很难有第一次那么好了。娜仁花喜爱表演，“能演出不同的人生，很过瘾。”她很清醒，一个演员的功力是与她的生活阅历和文化内涵紧密相联的。她出演电影《生死