7.现代设计史—现代主义设计运动的兴起-理论和实践.pptVIP

设计艺术史 教师：雷翔 第四章 现代主义设计 一.时代背景 1.从蒸汽时代到电气时代 二.科技爆炸和与之相适应的设计体系的缺失 （三大运动没有能力解决这一问题） 三.设计界面临着两大问题 1.必须迅速形成新的设计体系（社会和商业需求迫切） 2.必须彻底改变服务对象（让设计第一次真正地为大众服务） 四.德国与英国、法国的社会现实 五.二战以后在美国迅速发展 二.对“现代主义”该怎样认识 1.“现代主义”的范围非常宽泛，包括现代主义设计； 2.现代主义设计是20世纪设计活动的核心 3.“现代主义”改变了我们的世界 三.现代主义设计的定义 1.名称上：体现时代精神和重要影响 2.时间上：20世纪初开始 3.观念上：民主主义，精英主义和理想主义 4.地点上：由德、荷、俄，到美国，到全世界 5.优点上：使产品生产实现了标准化、批量化，提高了生产效率，促进了生产力的发展。 6.缺点上：存在造型单一化倾向，过于冷漠 四.现代主义设计的形式特征 1.功能至上的基本原则 2.非装饰的简单几何造型、 A.六面建筑——重空间而非重体积 B.以柱支撑——慕墙构架的产生 C.标准化原则 D.反装饰主义立场 E.中性色彩计划 3.重视空间，强调整体，以模型为中心的设计计划 4.强调对成本的控制 五.现代主义设计的思想基础 1.欧文·琼斯 形式适合论研究 （Owen Jones 1809~1974) 承认功能，即形式适合性的重要意义 1856《装饰的语法》 “…装饰常常出现方法不当的情况，它不是首先找到最方便的形式，然后加上美，而是在蹩脚的相识上无限制地加上装饰，这就把美完全破坏了，因为适合性都被破坏了。” “美的实质是一种平静的感觉，当视觉、理智和情感的各种欲望都得到满足时，心灵就能感受到这种宁静。” “最难辨认出的均衡是最美的。” ——欧文·琼斯 2.约翰·拉斯金 和 威廉·莫里斯 （John ruskin 1819—1900） （William Morris 1834--1896） 1.设计要为大众服务 2.设计是为了提高大众生活品质 3.真诚的设计，强调设计的实用性 4.设计忠于材料，形式与功能统一 5.设计要整体化，系列化 “正是因为大众化和不登大雅之堂，我们的美术才取得真正的优势而得以永存……对于工业产品也是这样，与其生产豪华的产品，倒不如做些实实在在的产品好……不要为了取悦公爵夫人而去生产，应当为了农村中的劳动者生产，应该生产一些他们感兴趣的东西。” ——约翰·拉斯金 “我们必须努力成为机器的主人……把机器作为创造更美好的生活条件的工具，必须加以利用。” “通过机器生产所创造出来的生活条件，到底还是一个毒害” “不要在你的房间放你知道无用的，或你认为不美的东西。” ——威廉·莫里斯 3.克里斯托夫·德雷塞 商业美学调和论 （Christopher Dresser 1834--1904) 基于对“功能”的严密分析而独树一帜 基于对材料的自如运用 基于商业环境意识的清晰体现 4.亨利·凡·德·维尔德 莫里斯第二 （Henry Van de Velole 1863-1957) 1.认同机械化； 2.技术是产生新文化的重要因素； 3.实用的设计才是美的设计； 4.结构合理，材料严格，工序清晰 5.理性主义设计。 “我所有工艺和装饰作品的特点都来自一个惟一的源泉： 理性，表里如一的理性。” ——亨利·凡·德·维尔德 5.查尔斯·伦尼·麦金托什 对直线形式的探讨 （Charles Rennie Mackintosh 1868-1928) 6.维也纳分离派 最先脱离曲线轨迹 (Vienna Secession 1897-1915) 新结构和新材料必然导致新的设计形式的出现 设计是为现代人服务，而不是为古典复兴而产生的 7.德国青年风格 工业设计演进的缩影 (Jugendstil 1896~1907) 8.彼得·贝伦斯 德国现代主义设计的奠基人 （Peter Behrens 1868-1940 ) “我们别无选择，只能使生活更简朴、更为实际，更为组织化并且范围更加宽广。只有通过工业，我们才能实现自己的目标。” ——彼得·贝伦斯 9.路易斯·H·沙利文 形式追随功能 Louis H Sullivan 1856~1924 芝加哥学派 Chicago School “自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是说有一种形式，一种外观造型，于是就告诉我们，这是些什么，以及如何和别的东西区别开来。” “哪里功能不变，形式就不变。” “装饰是精神上的奢侈品，而不是必需品。” ——路易斯·H·沙利文 10.沃尔特·格罗庇乌斯 功能第一，形式