第五讲 梆子腔剧种介绍.pptVIP

梆子腔剧种介绍 ——秦腔 概 述 主要流行于陕甘宁以及青海、新疆、西藏等西北地区。 康熙、乾隆年间，秦腔流布各地，并曾经盛行于京城，令昆曲、京腔黯然失色。 秦腔对于西北人来说，特别是对于陕北高原的 人们来说，是他们的精神食粮，相当长的一段的 时间，甚至直至现在，秦腔就是他们的生活，就 是他们的生活方式，也是他们的性格体现。 贾平凹《秦腔》节选 山川不同便风俗不同，风俗区别便戏剧存异；普天下之人不同貌，剧不同腔，京、豫、晋、越、黄梅、二簧、四川高腔，几十种品种，或问：历史最悠久者，文武最正经者，是非最汹汹者？曰：秦腔也。 正如长处和短处一样突出便见其风格，对待秦腔，爱者便爱得要死，恶者便恶得要命。外地人——尤其是自夸于长江流域的纤秀之士——最害怕秦腔的震撼。评论说的委婉的是：唱的有劲。说的直率的是：大喊大叫。 所以，别的剧种可以各省走动，唯秦腔则如秦人一样，死不离窝。严重的乡土观念也使其离不了窝。可能还在西北几个地方变腔走调的有些市场，却绝对冲不出往东南而去的潼关呢。 八百里秦川大地原来竟是：一抹黄褐的平原，辽阔的地平线上，一处一处用木橡夹打成一尺多宽墙的土屋，粗笨而庄重；冲天而起的白杨、苦楝、紫槐，枝干粗壮如桶，叶却小似铜钱，迎风正反翻覆……你立即就会明白了，这里的地理构造竟与秦腔的旋律惟妙惟肖的统一。 农民是世上最劳苦的人，尤其是在这块平原上，生时落草在黄土炕上，死了被埋在黄土堆下，秦腔是他们大苦中的大乐。……秦腔与他们，要和“西凤”白酒、长线辣子、大叶烟卷、牛肉泡馍一样成为生命的五大要素。 秦腔在这块土地上有着神圣不可动摇的基础。凡是到这些村庄去下乡，到这些人家去做客，他们最高级的接待是陪着看一场秦腔。……他们一生最崇敬的只有两种人，一是国家领导人，一是当地的秦腔名角。 秦腔的唱词： 以七字句和十字句为主，上下句段式。尾字上句仄声，下句平声且要押韵。在散板（秦腔叫“尖板”）中也有五字句的唱词。 秦腔的板式： 1、二六板：2/4，是秦腔的基础板式，分快慢两种， 慢二六句间有过门，快二六只有小垫头，二六板长于叙事也长于抒情，运用广泛； 2、慢板：4/4，二六板放慢一倍形成的板式，长于抒情，音乐性比较强，亦分快慢两种； 3、剁板：1/4或2/4，速度较快； 4、带板：1/4，速度很快，戏剧性较强； 5、尖板：散板，速度自由； 6、快带板：紧打慢唱； 7、滚板、滚白：散唱兼亦有板无眼，常用于悲伤哭泣处 秦腔的行当： 1、四生：老生、须生、小生、幼生； 2、六旦：老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦； 3、二净：大净、毛净； 4、一丑。 秦腔的伴奏乐器： 1、文场：二股弦、板胡、月琴、笛、唢呐、笙等； 2、武场：干鼓、暴鼓、堂鼓、大锣、手锣、水水、铙钹、梆子等。 主奏乐器是板胡。 秦腔的花音、苦音相关问题： 秦腔中的4、升4、7、降7的音高均不同于五度相生律、纯律和平均律； 秦腔中的4、7有四分之三音（即“中立音”）的运用。用↑4和↓7表示； 苦音的7，在用做结音及上行旋法时多用中立音↓7（347音分），下行旋法时多用降7（316音分）。苦音音阶以5 ↓7 1 2 4 为骨干音，4基本为本位音，3、6用的很少。 花音音阶以5 6 1 2 3 为骨干音，7一般为本位音，4常常为↑4，比原位4略高，3、6是花音的色彩音，4、7用的很少。 秦腔音乐欣赏： 《秦香莲》：皇姑与秦香莲的对唱，二六板，花音和苦音的对唱； 《鬼怨》：苦音唱段，多板式联结，在尖板和慢板中使用了“腔儿”，以元音“咹”拖腔，委婉深情。 《周仁回府》：苦音，注意滚白的艺术特色。 晋 剧 流行于山西中部、北部、内蒙古大部以及河北张家口、陕西榆林等地区。 山西有“四大梆子”：蒲州梆子、北路梆子、上党梆子和中路梆子，晋剧即中路梆子，因兴起于晋中而得名。 它是蒲州梆子北上流传到晋中而形成的，晋剧的音乐风格是高亢激越而又清新委婉。 唱腔以梆子腔为主，另外还有各种“腔儿”和少数昆曲、小曲。 晋剧的角色主要有“三大门”（须生、正旦、大花脸）和“三小门”（小生、小旦和小花脸）之分，各门角色都有专工戏。 传统乐队由9人组成，旧称“九手面”，分文、武场，文场有呼胡、二弦、三弦、四弦；武场有板鼓、马锣、铙钹、梆子等。呼胡为主奏乐器。 晋剧音乐欣赏： 《法门寺》中眉邬县令赵廉的唱段，板式为：四股眼（慢板）——夹板（原板）——二性（流水板）。 河 北 梆 子 流行于华北、东北及山东北部，曾有京梆子、卫梆子、直隶梆子、秦腔之称。 河北梆子形成于清代道光年间，是清代中叶山陕梆子传入河北，逐步与当地语言和民间音乐相结合的产物。从