第五单元：影视艺术的光影色图.pptVIP

影视精品解读 学会看电影 三、色彩及其功能 《英雄》——用色彩讲故事 黑色从影片开始、秦宫的面对、无名长空的决战一直到无名的结局几乎贯穿影片。这是故事中真实发生的情节。黑色也暗示一种对秦政的不满与反抗。无名最终领悟到残剑的思想而放弃刺秦，以己身成全“天下”，此时的黑色更显悲壮、凝重，将影片的主旨推向顶峰。 三、色彩及其功能 《英雄》——用色彩讲故事 纯洁、朴素而简单的白色贯穿残剑、飞雪的结局。剧中残剑、飞雪的爱情是条支线，它由红的狭隘、蓝的忧郁、绿的激荡到最后白的殊途同归，完成了爱情的升华。 三、色彩及其功能 总之，光与色不仅是影视影像还原物质世界的一种感光因素，而且是一种贯注了审美经验和审美意识的艺术手段，它创造节奏、氛围、风格，它也被用来展示和刻画人物，甚至也可以被用来表达思想主题。 四、构图 影视作品的画面是由影像构成的。在绘画中构图是指画面的构成，在影视艺术中构图则是指影像的构成。构图所处理的是画面中影像之间的关系和组合，更具体地说是指人、景、物的位置关系以及形、光、色的配置关系。 四、构图 1、构图的组成 构图一般包括三个主要部分，即主体——构图的中心，陪体——主体的陪衬物，环境——主体或者也包括陪体所处的环境。这三个部分中，陪体和环境都与主体形成一定的关系，对主体起修饰和映衬作用。这些作用可以通过线条、体积、位置、视点、亮度、色彩等方式来完成。如在画面中，突出主体的面积，或者突出主体特殊的色彩，或者将主体置于画面中心，或者将主体置于聚光中心，都可以突出构图的主体性。有时也可以通过主体与陪体或者环境的对比制造一种对比关系，使构图的意义更丰富、复杂。 四、构图 2、构图的类型 从构图的内部空间布局来看，影像构图可以分为平衡构图和非平衡构图。 在平衡构图中，画面内的各个部分配置基本均衡、匀称、适中，比较能够还原人眼日常的视觉习惯，这是常规的影视构图。这种构图给观看者带来一种舒适感和轻松感。 非平衡构图是指画面内各部分的配置明显失去比例，冲击人的日常视觉经验，这是非常规的影像构图。这种构图会给观众带来一种惊奇感和新鲜感，往往用来表达强烈的情绪和提供陌生化的思考。 四、构图 《暮光之城》 贝拉坐在老爸的车里，一个沉稳的中近景镜头中，灰蓝汽车里，一边一个，构图平衡，两人中间隔开大块空间留给了后窗玻璃后的景物，贝拉父女显然是“同车异梦”的疏离状态，有一搭没一搭地讲话，两人的关系并不是平常父女那样的亲密无间，这一段落直接点出了贝拉前来福克斯镇生活的内在孤独，也暗含了被爱德华苍白冷傲气质吸引的伏笔。 四、构图 影片《黄土地》多采用非平衡构图，让地平线或者处于画面顶端，只给天空留一条缝隙，或者让地平线压到底部，使天空占整个画面的大部分面积，这种构图不是按常规符合人的一般视觉习惯，而是有特殊的表达意义：天和土地是压抑人民的创造性，禁锢生命力的力量，作者表达了对广袤土地的热爱，也有对这片土地的贫瘠、蒙昧反思的复杂情感。 四、构图 2、构图的类型 从构图与外部空间的关系来看，又可以分为封闭性构图和开放性构图。 封闭性构图是指画面中包含完整的视觉形象、具备明确的视觉信息的构图。是常规的影视构图，它严格遵循传统的构图规则，强调把框架边缘内看作画面空间，追求画面内部的统一、完整、和谐、均衡。 开放性构图是指画面中的影像缺乏完整性，视觉信息比较暧昧，它引导观看者注意画外空间。作为一种非常规性构图，它倾向于对观看者主体能动性的调动，使观看者参与画面意义的创造，用画外画来传达话外话。 四、构图 3、构图的原则 如何构图，采用什么样的构图类型，取决于影视创作人员的创作动机和影视作品的整体风格。一般来说，构图的基本原则有四点： （1）叙事性原则。影视艺术是一种叙事艺术，因而造型的首要目的是叙述事件、人物、场景，完成整个故事。因此，造型需要一种真实感，一种与现实的相似感，从而使观看者认同影像，跟随叙事的发展。 （2）表意性原则。影视艺术并不是对现实的简单复原，而是一种贯注了创作者的体验的再创造，因此，构图不仅要叙述事件，同时还要表达创作者的主体意识，有时甚至可能用表意性冲淡或者排斥叙述性。 （一）光的种类 3、光的亮度：强光、弱光 强光使被拍摄物明亮清晰，轮廓和细节比较分明； 弱光则使被拍摄物阴暗模糊，轮廓和细节不明显。 两种用光具有不同的造型作用，在影视作品中可以产生不同的艺术效果。例如，弱光可以用来表现压抑的或悲剧性的氛围。 （二）光的造型功能 1、塑造人物形象 人物是整个银（屏）幕艺术形象体系的中心，摄影的光效，对于人物形象的塑造至关重要。如用脚光、顶光丑化反面人物