第二章-电视专题篇的风格样式.pptVIP

第九章 电视专题片的风格样式???????????????????????实性电视专题片 本章学习中须考虑的问题：1、纪实性专题片为什么要记录过程，记录过程要注意什么？2、长镜头有什么功能？使用长镜头要注意什么？3、同期声有哪些作用？请举例说明。4、为什么说人物对话是纪实专题片的重要纪实手段之一？5、纪实专题片有哪些误区，怎样避免？ 第一节 纪实性电视专题片的叙事特征 ????? 纪实性电视专题片，是在现在进行时态下，真实记录客体对象的原生形态，再现事物发展逼真过程的专题片。 纪实性电视专题片的主要叙事特征： 一、记录过程：??????? 注重按照生活的流程进行拍摄，强调拍摄与事物发展同步化和过程化，展示生活事件原本本的过程而不仅仅是结果。 纪实性电视专题片重在记录过程的原因： 1、过程的发展难以预料，充满悬念，吸引观众；2、过程是未曾处理的原生态生活，更真实、更令人信服；3、过程呢个蕴含的多义性，能给观众提供丰富的信息量。 过程分类：　　大过程：是指一个专题片拍摄的事件的发生、发展、高潮与结果，耗时长时间的跟随和蹲守拍摄。　　小过程是一个事件中的一段生活流程。 二、记录真实时空： 　　真实的时空表现为时空的确定性、具体性，即要在具体的地点、具体的情景中拍摄现在进行时所发生的事。　　注重现场纪实，展现生活原貌，运用自然光，不刻意追求构图上的造型，忠实地记录现场的场景、音响、氛围。 三、淡化解说词： 　　纪实性电视专题片重在运用电视画面思维，而不是文学思维，解说词处于被动地位，完全从属于画面。 纪实性电视专题片解说词的主要形式： 1、简单陈述：用平实无华的白描手法来写解说词，不流露作者的主观色彩，将作者思想和感情尽量藏而不露。2、主持人讲解：纪实性电视专题片的解说词是通过现场主持人来说的。3、字幕讲解：只要是解决可能产生歧义的画面问题。而且为了保证与纪实风格一致，片中的字幕全部采用引号之内第一人称谈感受的形式。4、无解说词：完全用被拍摄对象的同期声自述及生活镜头有机构成专题片的叙述方式。 四、记录第一、造型第二： 　　为了保证记录第一、造型第二的原则，纪实性电视专题片要努力做到：1、在拍摄事件发展中，字考虑记录的流畅性、连续性、韵律感，不考虑拍摄条件难度。2、追求拍摄的自然性，反对人工雕饰和摆拍。3、即兴采访，随即拍摄，弱化被摄人物的表演。 第二节　纪实性电视专题片的叙事手段 一、长镜头：　　纪实风格的电视专题片在画面的拍摄与黑处理上，重视长镜头，以保证过程的完整性。 　　同时少用特写，更多地使用中、全景，以介绍事件所处的环境。 长镜头可以起到的效果： 1、“镜头内部的蒙太奇”效果：其可以通过景深镜头，或运动拍摄获得较好的“镜头内部的蒙太奇”效果。???????? ????2、记录情感变化的效果：人的情感有一个酝酿、发展、表露的过程。纪实性专题片要非常真实地表现人物的情感，就要如实记录这个情感变化的过程，而不仅仅是结果 3、取得可遇而不可求的效果：长镜头在表现一个生活段落的完整性时，往往会遇到一些意外的情况，而这些非设定性的情景没有人为的痕迹，有一种真实自然之美。???????? 世界电影创作有两大体系： “蒙太奇创作方法”与“长镜头创作方法”。 “长镜头的创作方法”与“蒙太奇的创作方法”相反，它不是依赖镜头的组接，而是通过一个镜头中的场面调度来叙事、刻划人物和表达思想。 “长镜头的创作方法”： ① 、“长镜头的创作方法”能够增加影片的真实感，使影片更加接近生活，使影片充满生活的魅力。 ② 、“长镜头的创作方法”使电影的影像减少了剪辑所造成的人为的痕迹，使影片更加自然，更加贴近观众。 ③ 、“长镜头的创作方法”能够增加观众的参与意识。电影中的“长镜头的创作方法”与现代文学的“读”是一致的。 ④ 、“长镜头的创作方法”是“不露技巧的技巧”。我们不能认为在一部影片中，它的长镜头多，它的镜头的组接少，那么它的电影技巧的处理也就相对地减少了。 “长镜头的创作方法”虽然它是减少了镜头组接的工作，但是，它却得把更多的工作放到镜头拍摄时的场面调度中去。其实也就是把组接溶入到了场面调度之中，或者说是把技巧溶入到了生活和自然之中。因此说，“长镜头的创作方法”实际上是一种“不露技巧的技巧”。 蒙太奇是理性地、逻辑地把握世界。 长镜头则是感性地、浑然地把握世界。 长镜头的基本概念? 1．什么是长镜头? 所谓“长镜头”，就是指影片中的单个镜头的胶片超过17米或延续时间30秒的镜头。即在一个镜头内部通过演员和场面调度以及镜头的运动(推、拉、摇、移等视距和视角的变化)，在画面上形成各种不同的景别和构图。它以基本上等同于实际时空的镜头画面来表现所摄对象