4 工艺美术运动PPT.pptVIP

威廉·莫里斯“挂毯设计” （1）克姆斯各特出版社的诞生 英国的出版业平均水平在19世纪一直呈下降趋势，为了维持英国书籍和印刷品的高水准，他们把书籍当做有限出版物和艺术品看待，着眼于高设计水平和艺术表现，反对大批量生产（量少价高），主张手工艺复兴。 1888年，莫里斯逐渐把精力集中到平面设计上来，他根据对中世纪的字体分析，发展出自己的新字体--“金体”，1890年他开始全面铸造自己的“金体”字型，他雇用了一批铸字工人、印刷工人，在英国克姆斯各特古堡附近租了一栋房子作为自己的印刷厂，称为克姆斯各特出版社。 工艺美术运动平面设计的最集中体现，它的存在和发展，以及它所推广的设计风格，影响到其他的出版公司，以及欧美国家的印刷行业。 4.5 工艺美术运动中的平面设计 金体 （出版《金色传说》时所用） 克姆斯各特出版社标志，1892 （2）克姆斯各特出版社的设计风格 字体：金体，朴素大方，具中世纪典雅特征。 书籍封面和扉页：大写字母，注重古典哥特风格的细节，古朴雅致，扉页装饰往往采用整版的植物纹样为底纹。 标题和插图：工整的对称编排，书的每一页经过精心设计。 杰出代表作：《乔梭集》 4.5 工艺美术运动中的平面设计 《呼啸平原的故事》扉页设计，1894 4 工艺美术运动时期的平面设计 4.1 工艺美术运动的概况 （1）发生时间：19世纪下半叶 （2）地点：英国 （3）起因：针对工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。 （4）导火线：1851年英国伦敦世界工业博览会（在水晶宫举行） （5）主要人物：约翰·拉斯金（理论指导）；威廉·莫里斯（主要代表） 4.2 工艺美术运动的产生背景 工业革命以后，家具、室内产品、建筑等因为工业化的批量生产造成工业产品外型粗糙简陋，设计水准急剧下降。（平民使用） 维多利亚时期的繁琐装饰风大量弥漫，华而不实，手工产品为少数权贵使用。 美术与设计分道扬镳，艺术家鄙视机械生产，设计发展滞后。（皇家油画学院） “水晶宫”世界工业产品博览会 1、“水晶宫”：1851年伦敦世界工业产品博览会的展出场地； 2、设计者：约瑟夫·伯克斯顿； 3、材料：玻璃、钢铁，借用温室结构； 4、尺寸：建筑面积约7.4万平方米，宽408英尺（约124.4米），长1851英 尺（约564米）； 5、展品：粗陋简单的工业产品、装饰精美的手工产品 6、存在时间：1851－1936 7、效果：引发争论，震惊全世界（折服或愤怒）。 4.3 工艺美术运动的导火索 圆拱形大厦 材料特殊，造型奇特，采光良好，像放大了的温室。 工艺美术运动 “水晶宫” ，就其本身来说，在建筑史上具有划时代的意义： 第一、?它所负担的功能是全新的：要求巨大的内部空间，最少的阻隔；第二、?它要求快速建造，工期不到一年；第三、?建筑造价大为结省；第四、?在新材料和新技术的运用上达到了一个新高度；第五、?实现了形式与结构、形式与功能的统一；第六、?摈弃了古典主义的装饰风格，向人们预示了一种新的建筑美学质量，其特点就是轻、光、透、薄，开辟了建筑形式的新纪元。 4.4 工艺美术运动的代表人物 （John Ruskin，1819—1900） A.发起人：约翰.拉斯金 风格与主张 1.主张艺术家从事设计，强调设计的重要性（否认大艺术、小艺术之别，艺术和技术结合） 2.强调设计的社会功能（设计的实用性目的，强调设计为大众服务，反对精英主义设计） 3.设计师要师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式。 4.反对工业化。 4.4 工艺美术运动的代表人物 （William Morris，1834—1896） B.代表：威廉.莫里斯 风格与主张 现代设计之父 1.强调手工艺，明确反对机械化生产。 2.在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，讲究简单，朴实无华和功能性。 4.强调师承自然，崇尚自然主义和东方艺术。 5.身体力行地用自己的作品来宣传设计改革。 在他的影响下，英国产生了一次轰轰烈烈的设计运动，即工艺美术运动。 英国肯特红屋 菲利普.韦伯设计 1859年 红屋因外墙用了红砖而得名。红屋不加粉刷，直接使用当地红砖，大胆摒弃了传统贴面的装饰，表现出材料本身的质感 ，是哥特式建筑与英国乡村建筑的结合体，自然、简朴、实用。 红房子平面布局根据需要布置 为“L”型，使用不对称形状。 红屋的室内装修 莫里斯的设计观点： 1.设计是为千千万万的人服务，而非为少数人服务。 2.设计是集体的活动，而非个体劳动。 他设计的产品采取哥特式和自然主义风格，强调实用性和美观性结合。 镶嵌花砖图案