旌旗猎猎藩王行.docVIP

旌旗猎猎藩王行 　　2007年冬，中央电视台举办的民间藏宝征集活动中曾出现了一卷古旧的画卷，其中隐含的内容让人感到它有着不寻常的来历。 　　该长卷长达3.7米，宽0.42米，彩绘刀马人物，画工精细，让人眼前一亮。再细看，只见长卷画面古旧，色彩缤纷，山势峥嵘，草木繁盛，一队古装人马装束华贵，旗帜鲜明，等级森严，队列有序，正在山石花木中款款而行。这队人马前有卫队开道，随后鼓乐伴奏，近有将士护驾，一王者昂首骑于骏马之上，王妃紧随其后，左右为掌扇仕女，文官幕僚，再后有众多挑夫挑着锦帐行李跟随。那王者白面长须，威猛健壮，头戴碧玉冠，身着团龙袍，腰系玉带，气宇轩昂，非同一般。全队从头至尾共有人物74位，骏马43匹，仪仗锦旗，繁纷复杂。这幅长卷的内容究竟是什么?有没有特定的历史背景?收藏价值大不大?根据持宝人韩先生的要求，我用较长的时间对这幅画进行了多方面考证，仍感到疑云重重：这幅无款无章的作品所描绘的很可能是明朝的一位藩王出行图，但作品究竟为何人所绘?绘的又是明朝的哪一位藩王?为什么藩王身后的大旗上没有名号?花费如此功力绘这张长卷的目的又是什么?一连串的问号令人十分费解，现试作初步分析如下： 　　 　　1．绘画来历。据藏家说是祖上传下来的，距今已有100多年。其祖上原是浙江余杭人，清中后期辗转迁徒至北京，此画为其传家之物。画前后有丝织卷尾包首，上下各有不到1厘米绢丝嵌边，十分残旧，是百年以上的表征。 　　2．画面的背景。此画所绘山水树木皆为北方景色，树木主要由柳树、松树、柏树、桃树、栗树组成，山石峥嵘怪异且石上无树，地面为土黄色，这一切都表示这一行人马是行进在北方的山林中。这就给我们传递了一个信息，即骑在马上的王者应该是古代北方的一位藩王。 　　3．人物的服饰。画面文臣武将所穿皆为明代官服，王后及宫女所穿的襦衫、襦裙、云肩均为明代妇女的服饰，挑夫颈上所系汗巾也是明代绘画中常见的，这就可将此画的历史背景定在明代。 　　4．画面的色彩。画面树木山石及人物服饰以矿石粉质颜料为之，色彩十分鲜艳，有部分色彩粉化脱落，这种现象常见之于现存明代绘画，单从绘画的色彩颜料考证，此画绘制年代下限似应为明代末年。 　　5．丝绢的质地。细看此卷绘画所用丝绢，纱支稀疏断裂严重，比较宋绢的光匀细密平整历久不疲相去甚远，也没有清绢的柔软精细，非常类似明代中后期出现的一种叫做窗纱格的丝绢，明朝中期一位叫做张平山的画家常用这种绢作画。张平山名张路，字平山(1461～1537年，是明宣德至成化年间人)，工书善画，长于人物山水兼翎毛花卉，与朱端、蒋嵩、汪肇等人均为浙派名家，其人物画用笔矫健，运笔迅捷，衣带曲尽其妙，生动传神，传世作品有《人物山水图册》《东坡玉堂宴归图》等。据此，则此画的绘制年份最晚应在明中期。明永乐至宣德年间宫廷画师中还有一位杰出的民间画匠商喜，字惟吉，河南濮阳人，善画山水人物，花木翎毛，尤善摹宋人笔意，其人物画极为杰出。从传世的商喜所绘《钟馗图》《关羽擒将图》和《明宣宗出猎图》(故宫博物院馆藏)中可以看出，商喜的人物刻画入微，线条精确，色彩浓丽鲜明，有明显的壁画艺术特色，而且画风带有浓烈的民间画的风韵。那么，这幅作品究竟是不是商喜所绘?再有，画中人物仪仗队列绝非寻常官员出行可比，如果是明中期以后的藩镇出行，根据历史资料记载，从宣德年以后为防止藩镇作乱，藩王只是在名分上享有尊贵的地位，已没有蓄养军队的权力，那么，画上这位耀武扬威、军力强大的王者究竟是谁呢? 　　6．历史背景。明太祖朱元璋为了加强中央集权，增强守边军力，曾经将24个儿子分封为藩王，各自镇守一方。其中镇守北边的有晋王、宁王和燕王，而以燕王朱棣的军队势力最为强大。公元1390年燕王战胜了蒙元的军队，军事力量更加强大。燕王朱棣文韬武略，招贤纳士，拥有众多的文臣武将和谋士。这幅画很可能是王府的宫廷画家为他歌功颂德而作。洪武年间(1368～1398年)朱元璋已设立宫廷画院，名家辈出，如李再、石悦、谢庭循等，此外还有少数民间工匠进入宫廷，他们的画具有强烈的民间绘画风格，如商喜、上官伯达等人。这幅作品民间绘画风格跃然纸上，是不是商喜所作，有待查证。如果是商喜所画，他为什么不敢落款盖章?而且不在燕王身边飘扬的大旗上写上一个“燕”字呢?这还要从当时的变故说起。 　　公元1399年朱元璋病死，立长孙朱允文为建文皇帝。为了巩固皇权，继位当年，建文皇帝就开始削藩，首先拿燕王的同母弟弟周王朱肃下手，借故将朱肃捉拿到南京。当时燕王府人心惶惶，燕王决定立即反叛，以清君侧的名义和南京政府对抗。如果这幅画正是在这一时期创作的，那么画家考虑到身家性命，绝对不敢轻易署上自己的名字和落款，也不敢在旗上写上“燕”字。但是，战争进展很快，经过3年朱棣的军队就攻进南京，驱逐了建文皇帝，建立了自己的新王朝，并改元永乐做了明