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纪录影片摄影机元语言分析 　　[摘要]　在影视叙事语言中，摄影机元语言作为一种客观存在，具有独特的美学价值。摄影机元语言的运用，取决于创作者对叙事客体的影响意图和所要达到的叙事风格。对摄影机元语言的规避或强化形成了纪录片两种迥异的叙事风格。 　　[关键词]　纪录片；摄影机；摄影机元语言；影视叙事 　　 　　在影视叙事，特别是纪录片叙事的形成过程中，有一个角色是不可忽视的，那就是摄影机的参与。影视叙事中不管具体文本是谁在讲述、如何讲述，都离不开摄影机作为媒介和合作者。创作者对摄影机的不同操控直接产生不同的语言意义，而摄影机的自在性存在也会对叙事主客体产生语言意义上的影响。我们把摄影机自身具有的这种语言功能称为摄影机元语言。相对于叙事语言，摄影机元语言指的是摄影机只以机器的形式与拍摄者一同进人有感知能力的叙事客体空间时的符号状态。它往往通过摄影机对叙事客体(人物)的影响表现出来。由于摄影机总是与拍摄、传播、观众、评价、影响联系在一起。所以当它出现于一个叙事客体(人物)面前时，不可能不对其心理与表现产生影响，使其自觉不自觉地进行自我调整，产生某种改变。通常情况下，由于摄影机的存在，有可能使叙事客体出现“怯镜”现象或脱离日常的生活状态而进入一种假定状态，呈现出心态或表现的不真实；另一种情况则可能激发出“表演欲”，把平时不为人见的生活状态和压抑的思想情感滔滔不绝地表现出来；第三种情形则能将叙事客体的角色面具剥离，还原为一种比较接近真相的状态。 　　因此，摄影机是一个受创作者操控，又难以被叙事客体忽视，有着自身语言系统的存在物，具有独特的美学价值。对于创作者而言，使用摄影机犹如带着镣铐跳舞。摄影机元语言的运用，取决于创作者对叙事客体的影响意图和所要达到的叙事风格。在纪录片的创作历史上。对摄影机元语言的规避或强化形成了纪录片两种迥异的叙事风格。 　　 　　一、规避摄影机元语言。产生客观冷静的叙事效果 　　 　　对摄影机元语言的规避，目的在于不让它对叙事客体产生干扰，确保对象以原生态面貌呈现，产生客观冷静的叙事效果。规避的办法一是创作者在临近叙事现场时，尽量隐藏起摄影机，让叙事客体(人物)无法发现摄影机的存在，通常表现为一种隐蔽拍摄的手法；二是使摄影机成为叙事客体生活中的一部分，消除叙事客体(人物)对摄影机的陌生感，使之熟视无睹，从而自然表现。 　　 　　(一)摄影机元语言的规避使用实践 　　摄影机元语言的规避使用是纪实主义纪录片的重要创作手段，直接电影是其代表性成果。直接电影产生于20世纪60年代，以罗伯特?德鲁和理查德-利科克在纽约《时代》周刊组织的电影小组创作的作品为代表。它强调直接取材现实，不加干预地表现生活中的戏剧性。美国学者罗伯特?C?艾伦认为“直接电影过去是现在仍然是利用同步声、无画外解说和无操纵剪辑尽可能忠实地呈现不加控制之事件的一种尝试。简言之，直接电影的作品希望给予观众在一种正当摄影机前的事件展开之时，他们‘身临其境’的感觉。”直接电影理论在20世纪80年代初期进入中国，从20世纪90年代中后期开始受到中国影视作者的关注。 　　段锦川的《八廓南街16号》就在摄影机元语言的规避方面做出了较为成熟的尝试。有人评价“这完全是一个隐身人般的摄影机拍摄的片子。”《八廓南街16号》纪录的是拉萨市里一个居委会的日常工作。片中摄影机像墙壁上的苍蝇默默观察，很少随意地移动跟拍，将发生在八廓南街16号里的居委会这个西藏最基层的政府职能部门的工作状态完整地呈现出来，给受众提供了一个客观冷静的视点，在影像上制造出一种强烈的客观效果。 　　 　　(二)摄影机元语言的规避使用原则 　　摄影机元语言的规避一般针对生活流程、事件的下载性记录，以便对一段历史进行原汁原味的“存盘”。这种生活流程和事件的特点是，它不会因为摄影机的出现而消失或发生质的改变；另一方面，作为生活流程及事件本身，应该是非突发性的，而且即使是叙事过程中的突发性段落，也是原生态的一部分，并非摄影机的参与而导致发生。 　　因此要规避摄影机元语言，就要求创作者避免以任何形式的人为介入来诱发戏剧性片断；主张摄影机要像墙壁上的苍蝇默默观察，把摄影机和创作者的干预性降到最低限度，使影片中的叙事客体忽视和忘掉摄影机存在这一事实――换句话说，就是尽量规避摄影机元语言对叙事客体产生影响，使影片记录下来的事实“自己说话”，追求一种“零度”的叙事风格。 　　 　　二、强化摄影机元语言。产生引发进展、凸显真相的效果 　　 　　摄影机元语言的强化使用，是指有意让叙事客体明白摄影机的存在，或者将摄影机作为一种干涉手段介入对象的心理防线，产生如“真实电影”的鼻祖让?鲁什所说的“人为刺激可以使人把不愿摆到桌面上的事实真相显露出来”的效果。 　　 　　(一)摄影机元语言的强